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第六章 外景自然光照明 第一节 外景自然光照明的特点 第二节 外景自然光照明的任务 第三节 直射光照明 第四节 散射光照明 第五节 夜景照明的设计思路 第六节 室内自然光照明 第七节 反光板的使用与效果 一、自然光照明的规律变化 地球自身的转动，使照明条件发生规律性的变化。光线的入射角、景物的光影、光线的色温、光线的反差和光线的亮度随时间的推移，而发生规律性、周期性的变化。光线入射角由平行照射逐渐变大，当达到垂直于地面照射后，光线入射角逐渐变小，变成在景物或物体的另一侧的平行照射，物体的投影由长变短、由短变长。 光线的色温也有规律性的变化，入射角小时或平行照射时，长波光增多，色温偏低；入射角逐渐变大时，色温随之升高；入射角转而变小，色温随之降低。照明强度也有由弱变强、由强变弱的过程与规律。归纳起来有以下几点： 光线入射角：小一大一小； 物体的投影：长—短一长； 光线的色温：低一高一低； 光线的反差：小一大一小； 光线的亮度：低一高一低。 二、在光影变化中寻找最佳创作效果 电视剧的剧情与主题来自现实生活，电视剧以生活为基础，是对生活的高度提炼。剧中人物的感情表达与交流，常常在真实的环境、时间、空间中进行。符合要求的照明时间在每一天中是短暂的，这种强烈的时间性照明给创作者的工作带来很大的限制。 三、面上照明的利弊 在外景照明的一个相对的时间范畴内，光源所给予的场景和物体点与面、近处与远处的照明亮度基本一致，而且面积之大，范围之广，照度之高，是内景照明所不及的。这种统一性对于外景照明来讲，有利有弊。 二、弥补自然光自身的不足 自然光照明的特点是面上照明有余，局部重点照明不足，许多场景与镜头需要人为地进行修正与处理。其表现为： 1．局部需要突出和强调的东西却被置于阴影部位； 2．背景太暗而失去层次； 3．需要表现的线条不明显； 4．前景过亮而失去透视。 这些都需要适当的照明处理来弥补。 三、人为调整自然光的反差 在自然光的直射光照明中，摄像机对于自然界的高反差现象十分敏感。很多情况下，不能正确记录其亮暗层次，有时会出现失真现象，需要用人工光线进行辅助、修饰照明，加强其暗部照明亮度。在散射光照明的天气中，又需用人工光线提高某部分景物的亮度，加强其亮暗对比。这种反差的合理调整，是外景照明中的主要任务。 四、被摄体暗部偏色的校正 偏色常指景物或人物在照明不足或不均匀情况下产生的颜色不正常的现象。在自然光照明下的大面积阴影部分和逆光照明下的人物脸部(或暗部)，常会出现这种现象，当然，也不排除环境色的影响，如红墙、草地、麦田等也会造成偏色现象，就需要加光，或进行适当的辅助光照明，从而达到色彩谐调、不跑色不偏色的目的。 五、模拟和再现特殊的光线照明效果 特殊的光线效果常指湖光的波动、行驶的车中人物和环境的忽明忽暗、阳光透过树的问隙在地面和人物脸部闪动的光斑、风雨欲来时的雷光闪电等。这些特殊的光线效果，有时同剧情及人物的特定心绪有密切联系。对此，自然光的照明往往不能准确、完美地加以再现，这就需要调动照明人员的用光手段，进行模拟照明。 六、再现真实的夜景气氛 夜景除在直射光照明的白天和真正的夜间拍摄之外，大部分要在日出前或日落后一段时间内拍摄，这样能获得真实的夜景气氛。为了模拟外景中的真实光线来源，除利用天空有限的照明之外，主要要加用人工光线照明，工作量较大，是外景照明中艺术创作要求比较高的一项任务。 第三节 直射光照明 直射光照明，通常指太阳没有被云雾和空间中的介质遮挡，直接把光线投射到地面上，自然界中的景物和物体的表面有较明显的受光面、阴影面和投影。直射光照明情况下，如果注意时间、光线不同入射角的选择，就能较好地再现时间概念、气氛效果、立体形状、表面质感、空间透视等。不同的时间、地理条件、场景环境的影响，光线条件会发生很大差异和不同。 第三节 直射光照明 仅以一天内的时间变化来看，就可有许多不同的光线照明效果。如太阳同地平线所处角度不同，画面效果也就不同，意境气氛也会不同。为了能找到直射光变化的规律与特点，找到比较适合于主题内容表现的时间及双果，我们把一天分为5个时段：早晨、上午、中午、傍晚。其中一些时段，太阳的照明效果基本相同，如早晨和傍晚，上午和下午。我们大致把其划归为3个