第二章 影视剧本的特征与写作过程.pptVIP

第二章　 影视剧本的特征与写作过程 章节标题 第一节　 影视剧本的文体类型 第二节　 影视剧本的文体特征 第三节　 影视剧本的创作步骤 第四节　 影视文学脚本的改编 第一节　 影视剧本的文体类型 一、电视小品与短剧 第一节　 影视剧本的文体类型 第一节　 影视剧本的文体类型 电视小品与短剧的一些区别： 电视短剧，虽然短，但一般应是有头有尾的“戏” ，有较为完整的情节；而电视小品则不然，它只是具有特定内涵（思想文化或艺术风趣）的生活片断、人物言行乃至某种细节，它不要求完整，不必有一定的情节长度，或可以“折子戏”（整部戏的一折）称之。 它们的相同处则为：篇幅精短；情节凝练奇妙；极富生活情趣；寓哲理沉思而小中见大。 第一节　 影视剧本的文体类型 二、电视单本剧 电视单本剧，是由一个完整的故事情节构成的，有情节的发生、发展、高潮、结局的完整脉络，而且是一次将戏演完的电视剧艺术样式，其演播时间一般在５０ 分钟左右。 第一节　 影视剧本的文体类型 三、电视连续剧 电视连续剧，是分集播出的多部集电视剧，其中主要人物和情节是连贯的，每集只播出整个故事的一部分，但它也可以单独成立，只是要在结尾处留下悬念，以待下集时，人物与情节再继续发展。 四、电视系列剧 五、电影（故事片）与电视电影 第二节　 影视剧本的文体特征 一、视觉的形象性 二、影像的运动性 影视的动态造型可以从两方面考虑： 其一，表象方面，有画面内部的动态造型与画面外的动态造型； 其二，内涵方面，有影视形象的内在动态与外在动态。 第二节　 影视剧本的文体特征 三、造型的综合性 四、展现的艺术性 所谓艺术性，在这里，主要是指剧本语言在通过综合的、运动的形象表述每一部分、每一场景乃至每一个镜头时，既要丰富、又要简洁（即“藏”与“露” 、“虚”与“实”） ；既要起伏变幻、又要自然流畅。 第三节　 影视剧本的创作步骤 一、厚积薄发，捕捉创作灵感 二、植根生活，细心“沙里淘金” 在进入具体的选材工作时，应注意考虑下面几点问题： １ ．选择你最熟悉的题材 ２ ．选择你最“有感觉”的题材 ３ ．选择“成活率”高的题材 ４ ．开掘立意，力求旧瓶装新酒 第三节　 影视剧本的创作步骤 三、量体裁衣，寻找“故事内核” 四、运筹帷幄，选择最佳平台 五、袖手于前，编织故事梗概 故事梗概分三种： 一是故事大纲；二是分集梗概；三是分场景梗概。 第三节　 影视剧本的创作步骤 （二）分集梗概 从编剧的角度来说，分集梗概有两种作用： 第一，为了给制片人看，使他更多地了解剧本的信息； 第二，整理创作的思路，为将来的剧本写作打下基础。 （三）场景梗概 第三节　 影视剧本的创作步骤 六、理顺格式，创作文学剧本 （一）剧本的格式 （二）从故事梗概到文学剧本 第四节　 影视文学脚本的改编 一、影视改编的可行性 二、改编中的影视差异 三、改编的一般原则 影视改编一般说来应遵循以下原则： 第一，改编应该遵循改编者与原作方“互利互惠”的原则。 第二，改编成的影视剧应该与原作之间具有起码的相似性。 第四节　 影视文学脚本的改编 第三，艺术上的“知音”关系，是改编取得成功的最为坚实的基础。 第四，改编者应充分发挥自己的艺术独创性，坚持艺术的创造性原则。 第五，名著改编的特殊原则。 第四节　 影视文学脚本的改编 四、影视改编的常见方式 第一种：“照编” 。 第二种：“改编” 。 第三种：“创编” 。 五、影视改编的主要方法 （一）对象的选择——— 改编什么？ （二）取舍与整合——— 怎么改编？ １ ．情节结构的删改 ２ ．时空的处理 ３ ．视听造型 谢谢您的支持！