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逆光摄影赏析剖析
逆光摄影赏析
入门作品
关于逆光摄影
我们都知道,由于照相机的自动化程度越来越高,在顺光的情况下,自动曝光的准确度也越来越高,几乎不需要我们做更多的思考和调整就可以将眼前的美景拍摄下来。
而在逆光的情况下,光线的条件更为复杂,尤其是亮部与暗部的光比度更大,远远超过了感光材料的宽容范围,往往造成拍摄出来的照片效果和当时观察的景物实际情况不同。因此拍摄前就需要多一番思考,更多的时候我们需要思考怎样充分利用好这一劣势,甚至转化为优势。
光是摄影的灵魂。光的方向和性质决定了摄影作品的风格和个性。逆光为不透明的物体带来轮廓光,使透明或半透明物体产生透射光,让液体或光滑表面产生眩光,极富有戏剧效果。广义上的逆光应包括全逆光和侧逆光两种,全逆光是光线正对着相机,从被摄体的背面照射过来,而侧逆光是从相机左、右135度的后侧面射向被摄体的光,被摄体的受光面占1/3,背光面占2/3。
在外景拍摄中逆光拍摄能够渲染氛围。特别是在早晨和傍晚,采用低角度、大逆光拍摄,画面中的人物主体会有一种朦胧的美感,模特的头发和轮廓线上也会被镶上一层金边,更增加了韵味。逆光下的剪影非常具有形式感和戏剧性。在逆光拍摄中,人物主体隐藏在暗部中,相当部分的细节被阴影所掩盖,在画面中简洁的线条突显了少女优美的轮廓线,使主体与背景分离,突现被摄者的曲线起伏,强化被摄者的主体地位。侧逆光很适合表现质感。特别是拍摄透明或半透明的物体,如梦花卉、树叶等。
《踏着夕阳归去》
光影和影调俱佳的图片,逆光之下,暗部的细节仍表达细腻。上下对等的平分画面的构图,虽然人物与牛的重心下坠,但画面上方占据半个画面的树与叶对下方的人物与牛形成了“牵引”力。建议拍摄时让画面下方留出多些的空间。
第一眼看到这张图的时候,很自然会被画面的主角“牛与人”所吸引。而事实上,看似繁复压迫的树枝却成为隐形而却不可缺少的要素。上方下垂的枝叶将太阳光恰到好处的吸收融合,并充分遮盖了影响画面主体的大部分空白。而本身处于暗处背光的主角则由于树枝在光度上的平衡,产生意味深长的沉色,稳重而不失明快。
《柔光潋滟》
首先要说的是拍摄日落时利用前景(通常是剪影),最能表现自然风光。作品有前景、中景、远景,各自占据着适当的画面。前景中的陆地并不是黑暗一片,而是存在着表现细节,在视觉中就不会太“重”。风光作品如果没有前景,是较难显示出纵深度和距离感的。中景中游动的两只水禽拖动的水波给画面带来了动感。作品宁静淡远,华美而又有家乡的风情。
《山村赶集》
抓拍的、自然的纪实图片,逆光的效果能让马队与背景分离,在尘土飞扬的环境中呈现出近深远浅的色块渐变,增加了画面的透视感。作者利用森林中的小道,接近中午的逆光拍摄,使得前后人物的层次感清晰可见;其次,马队经过路面扬起的灰尘,渲染了画面的气氛,使人产生多种联想,增加了画面的可看性。
《无题》
广袤的原野,悠闲的羊群,在夕阳的黄金光沐浴下,一切都笼罩在温暖的色调中,唤起人们对田园牧歌生活的向往,甚至心底某种熟悉亲切的记忆和感动。完美勾勒的轮廓光,使羊群和暗色背景以及羊之间分离开来,历历可辨,描绘出一群美妙鲜活的生命,逆光运用典型切题。
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