20世纪80年代艺术绘画趋势探析——以对艾轩油画作品的解读为例.pdfVIP

76J审美与艺术学 20世纪80年代艺术绘画趋势探析 ——以对艾轩油画作品的解读为例 文／刘豆豆 摘要：20世纪80年代的国内艺术绘画，如油画，其自身也慢慢完成从“拿来”到逐 渐具有中国特色的过渡和转型。随着改革开放的深入推进，“题材决定论”受到批判，更 加关注绘画语言的本身，艺术家们都在寻找属于自己的艺术之路。受时代风气的影响，艾 轩有着那一代人独特的特点，作为中国油画家中尚不多见的艺术天才．他的油画非常写实， 却又蕴含着某种诗意。其作品的感染力在于画家对生活经历的一种感受，并又用理性的 思维方式将其表现在画面中。从他的作品中可以体会到艺术家与时代、艺术与社会背景、 题材与艺术手法之间微妙的相互呼应关系。 关键词：改革开放；艺术绘画，油画；艾轩；风格；趋势 头角，他的名字也逐 20世纪80年代的中国油画在当代艺术历史上的地位以及对渐为人所知。 社会的影响是比较明显的，它不仅从“文革”美术的固定模式中 偶然的一次四川 脱离出来，并且进行了必须的反思，它还从另一方面开创并且完 旅行，使艾轩认识到 艾轩《有志者》 成了新的美术形式和精神传承。随着改革开放的逐渐深入，中国 绘画最重要的就是要 油画逐步发展到第二个高峰。其中，以反思“文革”为主题的 关注人以及他的内心世界。此后，艾轩迎来了创作道路上的一 “伤痕美术”、回归现实社会的农村乡土主义和以追求唯美为中 次彻底转型。他摆脱了往日的政治题材绘画的束缚，成为西藏 心的新古典主义最为典型。如艾轩的作品总是让人感觉非常震 题材创作热潮中的一员，凭借着多次入藏的经验及内心的情感 撼，他的画作在当代中国文艺界也有着巨大影响力。每当人们 体验，艾轩开始思考人性、自然和社会，经过很长时间的摸索 看到他的作品时完全可以感受到孤独、凄凉以及藏区人民的质 及思考以后，他终于在荒凉的西藏找到了表达他自己感受的独 朴情感。 特素材。他将自己经历过的苦难和悲凉，以及藏区人民内心情 艾轩之所以描绘西藏高原的人物与风景，还因为在20世纪 感作为自己独特的艺术语言，都体现在他的画面中，给人一种 80年代初，大陆的艺坛从题材到形式语言普遍兴起一种“陌生 悲伤的诗意。此后，艾轩从乡土写实主义青年画家群中自己走 化”的思潮。作为乡土写实主义画家中的一员，艾轩必须找到 出了一条完全不同的新道路。 自己的立足点。1973年，艾轩被分配到成都军区文化部创作组， 他的主要任务就是去创作一些革命题材的油画。为了采集风景 和题材，艾轩和他的同伴曾经多次进入藏区，沿着革命队伍曾 20世纪80年代初，随着国门的开放，国外艺术资讯开始逐 走过的路，爬雪山、过草地，体验革命的艰辛历程。第一次进 渐传入中国，艾轩也第一次走出了国门。他流连于各国的博物 入藏区的时候，艾轩他们感觉到很兴奋，藏区人民的质朴给了 馆间，在与一众好友的交流中，艾轩开始意识到艺术应当有自 他灵感，过草地、爬雪山的艰难历程激发了他的创作热情，他 己的表达。他首先在陈逸飞那里了解到安德鲁·怀斯。怀斯对 陆陆续续创作了一批具有浓厚藏区气息的作品，在画坛上产生 艾轩的影响非常深刻，使得艾轩开始尝试新的艺术创作。两者 了巨大的影响。在这些作品中，我们能看到很夸张的笔触，在 都是用细腻精炼的技法去描绘人物形象和自然事物，画面色彩 画面上也是以反映群体为主，人与人之间、人与自然的联系在 比较柔和，笔触轻微而又带有细腻感，刻画人物神情精细入微， 他的画面上处理得非常巧妙。如1978年他画的《拉萨药王山黎画面又带有感伤、凄凉的情感。艾轩作为在20世纪80年代受到 明》。1981年，他的油画《有志者》获得了第二届全国青年画展怀斯影响中最为突出的画家，更是把怀斯的这一风格发展到了 银奖，并被全国30余家杂志刊登，从此艾轩在中国油画中崭露 极致，从他早期的很多作品中可以看到怀斯画风的影响。1984