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唐诗宋词专题 第一节　唐代文学最高成就的代表 有唐一代（６１８—９０７）不到三百年，但在诗歌领域里却出现了空前繁荣的局面。其繁荣主要表现在： 一是诗歌数量之多，是空前的。清代康熙年间所编《全唐诗》，共九百卷，收诗四万八千多首，加上后人的补逸、补遗、续拾等，共存诗约五万首。 二是诗人之多，也是空前的《全唐诗》中共收诗人二千二百多个，不但大家、名家高朋满座，而且普通诗人盛友如云。特别是这些诗人遍布社会的各个阶层，上到帝王、嫔妃、文臣、武将，下到渔人、樵夫、宫女、歌伎等等，都可以联广泛，流派纷呈。既有山水诗、田园诗、边塞诗，又句吟诗。 三是题材广、流派多：山水诗、田园诗、边塞诗、政治诗、讽喻诗、咏史怀古诗、闺怨宫怨诗、友情送别诗，咏物言志诗等 。流派各种各样，风格千姿百态。 四是体裁丰富，众体皆备诸如骚体、歌行体、乐府、古风、五绝、七绝、五律、七律、排律等等各种形式，应有尽有。 歌行体：古代诗歌的一种，“行”的乐曲的意思。由于汉魏以前的乐府诗，题名为“歌”和“行”的颇多而得名，其音节、格律一般比较自由，形式常采用五言、七言、杂言的古体。 乐府：本指西汉建立的古代音乐官署，后借代为古代诗体之一。初指乐府官署所采集及创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。 古风：诗体名，即“古诗”“古体诗”，与近体诗相对。 五是名篇叠出，不胜枚举；好诗如潮，传诵不息。 六是求新求变，充满了创造精神。有唐一代诗，上承汉魏之风骨与齐梁之英华，并风骚之精神，皆从彼挹取；下开两宋之派别及明清之波澜，文质兼备，盛莫能加，岂特我国史诗之高峰，实亦世界文化之伟观也。 唐诗的分期 关于唐诗的分期问题，在唐诗研究中一直众说纷纭；从二分法、三分法、四分法到八分法，不一而足。但总的说来，明人高棅将唐代中、晚四个阶段“的 四分法”影响最大，尽管在具体的诗歌分为初、盛、划分上也往往不可避免地存在着争议，但我们可以基本上沿用此说。 二、初唐的诗歌成就 唐诗繁荣的准备阶段（风骨、声律、意境等方面的贡献） 从唐朝建（国 ６１８）至唐玄宗即（位 ７１２）这９０余年，称为初唐。 这是唐诗繁荣到来的准备阶段，在风骨、声律、意境等诸多方面，为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。 自从西晋灭亡以后，近三百年间，文学一直在南北分裂的局面中发展着，南北文学虽各有所长，但也各有其明显的不足和弱点；如何取二者之长，尽弃其短，创造出更加辉煌的文学，是摆在初唐诗人面前的重大课题。唐代的安定统一，为解决这一问题提供了时代的机遇，著名政治家魏征明确提出了解决南北文风矛盾对立的方法和目标“：江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。” （ 《 隋书·文学传序》）这种理想在初唐四杰的诗歌创作实践中得到了初步实施。 1、初唐四杰：指初唐时期的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人。由于更朝换代，初唐时期的诗坛普遍弥漫着南朝齐梁时期的诗歌遗风，即以宫廷诗人上官仪为代表的纤巧绮靡的“上官体”，他们反对南朝齐梁诗歌遗风，倡导“骨气”刚健之诗，他们的诗重视抒发自己的情怀，呈现出一种壮大的气势，具有建安文学那种慷慨激昂的艺术力量，为因循的初唐诗坛吹进了一股清新的空气。代表作品如王勃的《送杜少府之任蜀川》；骆宾王写于狱中的《在狱咏蝉》等。他们的诗歌创作成就获得了很高的评价，如杜甫便写诗给予评价。 被称“为 初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，虽然年辈不同（ 卢、骆约比王、杨年长十几岁），但创作活动都基本集中在高宗朝（ ６５０—６８３）和武后时（期 ６８４—７０４）。出众的文才与盛名，使他们极为自负，充满了博取功名的憧憬；卑微的官职与地位，又使他们心中郁积着不甘久居人下、坎凛于圣明之代的雄杰之气。反映在诗歌创作上，四杰的诗重视抒发一己之情怀，出现了一种壮大的气势，具有慷慨悲凉的感人力量，这些在古体和歌行里表现得尤其充分。 与此同时，他们还具有变革文风的自觉意识和非常明确的审美追求，反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体，倡导一种富“有 骨气”的刚健之诗，为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新的空气。如王勃“的 海内存知己，天涯若比邻”，杨炯的“宁为百夫长，胜作一书生”，卢照邻的“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”，骆宾王的“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。”因此，杜甫在《 戏为六绝句》中称赞道“：王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”然而，不可讳言的是，由于种种原因，四杰仍残留着不少南朝遗风。 2、陈子昂：更加彻底地否定齐梁遗风，提倡把汉魏风骨与风雅兴寄结合起