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一些常用乐器与声音的均衡 * * 一些常见的吸收材料 0.03 0.04 0.04 0.02 0.02 0.02 木椅 0.05 0.15 0.38 0.3 0.18 0.2 座椅（海绵） 0.7 0.7 0.65 0.55 0.25 0.1 丝绒幕布 0.35 0.3 0.25 0.2 0.01 0.1 毛地毯（10mm） 0.04 0.03 0.03 0.02 0.02 0.02 砖墙 0.08 0.08 0.08 0.1 0.13 0.15 木地板 0.02 0.02 0.03 0.04 0.06 0.18 平板玻璃 0.02 0.02 0.02 0.01 0.01 0.01 混凝土油漆 0.03 0.03 0.02 0.02 0.01 0.01 塑料地面 0.02 0.02 0.02 0.02 0.01 0.01 水磨石、大理石 0.03 0.02 0.02 0.02 0.01 0.01 混凝土（水泥抹面） 4000Hz 2000Hz 1000Hz 500Hz 250Hz 125Hz 各频率的吸声系数 材料及安装 情况 不同使用类型厅堂的最佳混响时间（500Hz） 小于1.8 多功能体育馆 0.3~0.4 电话会议 1.4~1.6 音乐录音（自然混响） 1.3~1.5 多功能厅堂 0.6 音乐录音（多声道） 1.5~1.8 歌剧、音乐厅 0.3~0.4 语言录音（播音） 1.0~1.4 演讲、戏剧、话剧 0.8~1.0 电视演播 0.8~1.2 立体声宽银幕电影院 0.8~0.9 电影同期录音摄影棚 1.0~1.2 电影院、会议厅 混响时间（Ｓ） 厅堂 用途 混响时间（Ｓ） 厅堂 用途 　　房间的混响时间与房间的容积、表面积和房间的平均吸声系数有关。 　　3、按录音节目种类：模拟式调音台和数字式调音台。 　　4、按录音节目种类：音乐调音台、语音调音台以及混合录音调音台。 　　5、按自动化程度：自动化调音台、非自动化调音台等。 　　2、按使用场合：便携式台调音台，固定式调音台，半固定式（可移动式）调音台。 二、调音台的技术指标 　　１、增益 　　调音台的增益应首先考虑最低灵敏度传声器输出的信号以及主放大器的灵敏度电平，即从约-70db放大到-10db~0db，故调音台在传声器输入时增益到少应有60db，较高的可在80db以上。通常调音台在正常工作时，应留有约20db的动态余量。在线路输入时，调音台的增益通常为0db。 　　等效输入噪声电平＝输出端总的噪声电平减去调音台增益，并以dbv(dbm)表示，0dbv=0.775v 　　２、等效输入噪声电平 三、调音台的基本电路 　　输入单元 输 入 电 路 HA 均衡器 EQ L R 母线 （输出） SA FADER R0 L0 FADER 推子 FAN 声像电位器 IN SERT PFL 输入放大器 （前置放大器） 第三节　频率均衡器 一、均衡器的使用 　　 1、16~60Hz：这段低频声能给音乐以强有力的感觉，但过分提升这一频段会使音乐变得混浊不清。 　　 3、250~2000Hz：它包含着大多数乐器的低次谐波，如果提升太多，则会导致音乐出现像电话那样的音质。 　　 2、60~250Hz：这频段是音色的低频结构，包含着节奏声部的基础音。对这一频段进行均衡，可改变音乐的平衡，使其丰满或单溥。 　　 4、2000~4000Hz：如果提升这一频段会掩蔽说话的识别音，导致声音口齿不清，并使唇音“m、b、v”难以辨别。 　　 6、6000~16000Hz：这频段也影响着声音的明晰度和宏亮度，然而若过分提升这一频段，会使语言产生齿音。 　　 5、4000~7000Hz：这是具有临场感的频段，它对说话声和乐器声和清晰度有着重要的影响。 　　 总之，如果将整个声音频段的听感分为三，则低频段重在浑厚与丰满度，中频段重在明亮度，高频段重在清晰度。 240Hz声音丰满，声音明亮度为2.5KHz 电 吉 他 700Hz或1000Hz时拔弦声提高，60-80Hz时低音增加，2.5KHz为拔弦噪声 低音吉他 琴身为240Hz，临场感为2.5KHz 风 琴 240Hz时声音饱满 手 风 琴 共呜声为200-240Hz，临场感为5KHz 手 鼓 声音丰满度为240Hz 通 通 鼓 声音饱满度为240Hz，清脆度为5KHz 小 鼓 敲击声为2.5KHz，低音为60-80Hz 低 音 鼓 低音为80-120Hz，临场感为2.5-5kHz，声音随频率提高而变单溥，25-50Hz时产生共振与回响 钢 琴 一些常用乐器与声音的均衡(续) 提升1.5-3KHz可增加“风采” 一般小型节目 800Hz-2KHz提升6-8db 使声音突出 对西洋管弦乐队，增加以8KHz为中心的频段