有宋_倚声家初祖_从宋词发展的历程重新评价柳永在文学....pdfVIP

　文 学 文 化 研 究 　 有宋“倚声家初祖” ———从宋词发展的历程重新评价柳永在文学史上的地位 ●　陈心浩 　　内容提要 　本文依对唐五代词革新程度的不同 ,将整个北宋词坛划分为“传统的唐五代派”和“革新的宋词派”。前者 以晏殊为开祖,主要承袭唐五代词风 ,创作着“虽小却好 , 虽好却小”而“堂庑特大”的小令, 在晏几道之后几无嗣响。后者以 柳永为代表 , 于小令外大量创制慢词 ,全方位地突破了唐五代词风 ,影响所及直到南宋。人称晏殊为“北宋倚声家初祖”, 考 虑到柳永对宋词的贡献及其对后世的影响 ,他不但是“北宋倚声家初祖”, 更当得起是“有宋倚声家初祖”。 关键词 　柳永 　初祖 　　柳永是中国词史上第一位专业词人 , 曾为词的发展作出 怨别 ,花间月下 ,席上樽前。只是表现手法更柔曼轻婉、富贵 了杰出的贡献。但自宋以来的词论, 人们至多给了他一个 闲雅。像晏殊的“小阁重帘有雁过, 晚花红片落庭莎, 曲栏干 “慢词的开创者”的地位。如“余谓慢词当始耆卿”( 宋翔凤 影入凉波”( 《浣溪沙》) , 欧阳修的“今日举轻桡, 帆影飘飘, 长 《乐府余论》) ; “( 北宋) 第二期的词 , 是慢词最盛的时代 …… 亭回首短亭遥”( 《浪淘沙》) , “泪眼问花花不语, 乱红飞过秋 这一时期是柳永及其跟从者的时期 。”( 郑振铎《插图本中国 千去”( 《蝶恋花》) 等与冯延已之“雨晴烟晚 ,绿水新池满。双 文学史》) ; “( 柳永) 是北宋慢词( 处于北宋第二期) 造始的人 燕飞来垂柳院 , 小阁画帘高卷”( 《清平和》) , “石城花雨倚江 物 ,是词家革命的巨子。在词学的演变与升降上 , 则二人 楼 ,波上木兰舟”( 《喜迁莺》) , “泪眼倚楼频独语, 双燕来时 , ( 温、柳) 同为一个时代的最大导师, 一个最有关键的人物” 陌上相逢否 ?”( 《蝶恋花》) 情调颇为相近 , 只是更含蓄和婉罢 ( 薛砺若《宋词通论》) 。这种定位本身就不够严密, 因为慢词 了。 早在敦煌曲子词中就已存在。同时 ,这种立论的前提不约而 在体制上 ,他们恪守唐五代规矩就表现得更明显了。请 同地有两个明显的疏缺 :其一 ,将柳永置于晏殊、欧阳修之后 见下表 : 的第二期,认为柳永大量创作慢词是对晏欧小令词的突破。 与唐五代 其二 ,就慢词的创作而言 , 视张先为柳永的先驱。这种作家 词人 词牌与词超过 80 字小令所占 词总数 词牌总数 词牌相同 及文学现象的年代错列 , 将柳永开创的宋词的新时期置于 姓名 数之比 的词 百分比 之百分率 晏、欧、张之后 , 从本质上直接导致对柳永文学史地位认识的 柳永 212 127 1/ 16 122 22 % 21 % 局限。本文试着将柳永置于整个宋词的发展历程中 , 从而对 其在文学史上的地位进行重新评价。 张先 165 95 1/ 17 19 85 % 32 % 一 晏殊 136 38 1/ 33 3 97 % 45 % 宋朝建立伊始至真宗朝前期 ,词坛相对沉寂。到了真宗 欧阳修 232 69 1/ 31 12 85 % 43 % 朝后期 ,柳永、张先、晏殊诸人纷纷踏进词世界的殿堂 , 词坛 晏几道 256 52 1/ 5 5 97 % 45 % 长期的寂寥局面被打破 ,宋词