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天仙子·《水调》数声持酒听 张先 时为嘉禾小倅,以病眠,不赴府会 《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？ 临晚镜，伤流景，往事后期空记省（xǐng）。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯， 风不定，人初静，明日落红应满径。 【注释】①嘉禾小倅（cuì）：嘉禾，宋时郡名，即秀州，今浙江嘉兴市。小倅：即小副官。这里指判官。张先此时是嘉禾任判官。 　　②《水调》：曲调名，相传隋炀帝开凿汴河时自制此曲《水调歌》，唐代称《水调歌头》。 　　③临晚镜：就镜自照而感伤衰老。 　　④流景：如流水般消逝的光景。杜牧诗：自伤晚临镜，谁与惜流年。 　　⑤往事后期：以往的欢情，以后的期约。后期：瞻望未来。空记省（xǐng）：白白留在记忆中。记：记忆，思念。省：醒悟，明白。 　　⑥并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。暝：闭眼小憩。 　　⑦暝：天黑，日暮。 　　⑧花弄影：花在月光下摆弄它的身影。这是对花拟人化的描写。弄：摆弄。 　　⑨落红：落花。 【诗词鉴赏】 这首词是临老伤春之作。“《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。”开头即写持酒听歌，歌是《水调》，传为隋炀帝所作，其音悲伤，这样。他所持酒听歌就不是高兴的事，而是悲哀的事。接下来继续写这种愁，“午醉醒来愁未醒”，酒醉了，睡觉了，而睡醒后愁还未醒，可见起其愁的深长。那么，是什么样的愁，如此深长呢？下面点明：“送春春去几时回”，是送春之愁，春去几时回？问得没有道理，诗词中有这种无理而妙的写法，而这儿还不仅如此，而是有他的苦衷，这不是年轻人的送春，而是老年人的送春，既有对往事的回忆与留恋，又有来日无多的感慨，这样，春就不仅是指自然界的春天，而且是指人生的青春年华的逝去了，这样来问，就有他的道理了。接着他的思绪与作为就是“临晚镜，伤流景”，对着傍晚的镜子，也可以说对着人生晚年的镜子，悲伤着流逝的景致，感到“往事后期空记省”。往事成空，后期无定，后事迷茫，所以是“空记省”，白白的记忆与追省。省，反省。 按照时间的顺序，下片写晚景。“沙上并禽池上暝”，是所见之景，并禽，成对的鸟，在沙上并立，池上睡觉，用鸟雀的成双对比自己的孤单，第二个景是“云破月来花弄影”，这是张先为人称道的名句，好在什么地方呢？我在《宋韵》一书中分析：“天上云破月出，地上花影明暗，不费笔墨写花的色艳形美，甚至不写本身，只写其朦胧的身影，略貌取神，传神入微，正如清人刘熙载所说：‘山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出、以草树写之。’（《艺概·诗概》）以影写花，尽得花之风流体态。此句之妙，还不仅在“影”字，动词运用亦得神髓。王国维说：‘着一“弄”字而境界全出’。（《人间词话》）“弄”字借景物以传情思。使朦胧花影传达出朦胧的情思，暗示出此叹老嗟卑伤春之人沉重的人生之感，生命之悲。” “弄影”暗示出有风，已经传达出对花的命运的担心。这才出现“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静”，重重帘幕，密密遮灯，人虽终于安定下来，却感到外面风未停息，这才进而写出结句：“明日落红应满径”，以花的生命凋残对比人的生命凋残。 【逐句分析】 水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。 译:(病中以酒浇愁),手持酒杯,聆听哀怨的水调,午醉醒来,醉意虽消,愁怀却丝毫不减。 叙述强烈的客愁。 水调:乐府曲名。传说为隋炀帝开凿运河所创,五叠五言,旋律悲怨激切,其中有山河满目泪沾衣这样苍凉悲壮的词句。冯延巳水调声长醉裏听即此情境,但作者客中小病,更为易感, 此处听水调而悲,或更有自伤悲贱之意。 题目谓不赴府会是因为病眠,更可能是作者不愿面对散会后的寂寥难堪,冯延巳的昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁无限酒阑人散,舞休歌罢,次日情怀更见萧索。所谓欢乐极兮哀情多,因此索性不去了 。 送春春去几时回 译:此时与春光道别,春天一去,不知何时回来 春是季节,也象徵自己的青春年华,甚至是风流韵事。作者把春拟人化,依依送别,隐含一份留不住的无力感,这正是词人愁之所在,也就是所谓伤春 。所以引出下文的感叹 临晚镜,伤流景,往事后期空计省 译:天色渐晚,起身揽镜自照,想起年华的消逝,不免感伤。 想起从前定下的无数期约,现在只能空自追忆。 晚字双关,包括时间(天色晚)和生理(年岁晚) 。 镜子除了映现作用外,又有警悟的象徵意义。 杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》诗有句云:自悲临晓镜, 谁与惜流年。张先反用小杜诗句,以晚易晓, 主要是写实。杜牧是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。 　 此句写客愁更进一层。往事历历,但不能重演。后期再美,已是茫茫难期。 伤春,亦即是自伤。青春已逝,只余