第七章 隋唐五代的工艺美术.ppt

⑤散花纹，各种无固定规则的花锦纹样，一般多用花卉、飞禽为题材。。 法门寺地宫出土唐代丝绸残片 ⑥几何纹，有字、双胜、龟背、锁子、棋格、十字、锯齿等样式。另外还有穿枝花、写生型团花等。由这些纹饰所构成的唐锦，造型丰满，色彩鲜艳，富丽华贵 卷草凤纹锦局部 花鸟纹锦 7 晕涧锦：唐代织锦中最为华丽的一种。它用各种色彩相间排列，构成绚丽缤纷的效果。新疆阿斯塔纳出土的“晕涧提花锦裙”，用黄、白、绿、粉红、茶褐无色经线织成，再于彩条地上用金黄色的细纬线织出蒂形小团花，这是考古第一次发现的“锦上添花”锦。 遗存至今的唐代丝织品，有早期出土的“天蓝地牡丹锦”、“沉香地瑞鹿团花绸”、“茶色地花树对平绸”、“宝蓝地小花瑞锦”、“银红地鸟含花锦”等。 大量唐代精美的丝织物的出土，反映了唐代织造工艺的高度水平和精湛技艺。 （二）印染 唐代印染工艺相当发达，主要有夹缬、蜡缬、绞缬和碱印等。 1、夹缬【xié】 夹缬是一种直接印花法，起源并鼎盛于唐代。它是利用两块雕镂相同花纹的花板，将要染的素帛夹在中间，涂以防染剂，然后入染，成为色地白花效果，染成后花纹左右对称。“花树对鹿”、“花树对鸟”夹缬屏风。 2、蜡缬 蜡缬即现代的蜡染。它是先将融化的蜡画在织物上，浸染后，经过热煮脱蜡，就显出了花纹。蜡液浸入纤维后，有防水作用，染液不能进入，形成白花的独特装饰效果。“象纹蜡缬屏风”、“羊纹屏风”，纹样十分精美。 夹缬绢 “羊纹蜡缬屏风”和“象纹蜡缬屏风” 3、绞缬 绞缬又称撮缬，出现在5世纪左右。方法是先将待染的织物根据需要的花纹，按一定的规格用线缝扎成十字形、方格形、条纹等形状，然后染色，染好后晒干，把线结拆去。由于染液不能渗透，形成色地白花的效果。花纹边缘产生晕染效果。另一种方法是将谷粒包扎在钉扎部分，然后入染，便产生更复杂的花纹变化。花纹疏大的，叫鹿胎缬或玛瑙缬；细密的，叫鱼子缬或龙子缬。在新疆阿斯塔纳出土了唐代的“绞缬裙”，由绛紫、茄紫等色组成菱形网状图案，精巧美观。 朵花绞缬罗局部 4、凸版拓印 在西汉长沙马王堆出土的印花织物是用两块凸板套印的灰地银白加金云纹纱，这种工艺发展到唐代用凸板拓印的敦煌出土的团窠对禽纹绢就是这种工艺的再现。（团窠是按照四方连续纵横排列，其空隙处布置以四出的卷草纹样） 5、碱印 碱印是用碱为拔染剂在丝罗织品上印花，它是利用碱对织物的化学作用，经染后而产生不同色彩的花纹。还有用镂空纸板印成的大簇折枝两色印花罗，是更精美的一种，这种印染品宋代叫“药斑布”。 蜡缬“烟色地狩猎纹印花绢” 烟色地，显白色或微黄色的骑马射猎纹样。骑者右手持弓。左手搭剑、拉弦，回首作欲射状。马四踢平伸，作奔驰状。马的前肩有一火印，是当时官马的标记。猎物是狮子，狮子后肢单立，前肢双举，张牙舞爪作扑状。兔、鸟、花草等散见于狩猎纹间，画面显得生动活泼。图案印模效果感强，接版痕迹明显。 （三）刺绣 刺绣在唐代有了飞跃的发展。唐玄宗时，为杨贵妃一人进行服饰刺绣的绣工就达700余人。 唐代刺绣大发展的标志有二：一为图案题材的拓宽，唐代的刺绣除了作为服饰用品，还用于绣作佛经或佛像；二为刺绣技法的丰富，有直针、缠针、齐针、套针、平针等。在色彩的使用上，在佛像脸部，能表现颜色晕染的效果。 绫地花鸟纹绣袋（展开图） 绫地花鸟纹绣袋（局部图） 原件为长方形绣袋，对折，两端及一边缝合而成，现已打开拆成一长方形绣片。绣地两层，白色花卉纹绫背衬白色绢，在绣片一侧可见绢的幅边，宽约0.6cm。绣片以缠枝花卉为主体纹样，用墨绿、蓝、黄、棕、米、橙等各色丝线以平针绣成，并钉绣捻银线以缘边，花间点缀有以盘金绣绣成的飞鸟图案，每两根金线用棕色丝线同时钉绣。 金银是贵重金属，在自然界储量很少，而且具有耐酸、耐碱、防腐蚀、有亮丽的天然色泽、展伸性大等特点，是制作工艺品的良好材料。故为历代统治阶级所垄断。 唐代，由于统治阶级崇金风尚很浓，各种日用器皿多用金银制成。有碗、盘、碟、杯、壶、盒、罐、灯、首饰、宝塔等。器形大量吸收瓷器的造型而加以发展，如莲花形碗和花式盘、碟之类，造型端庄大方而又精巧生动。壶则有方圆两种造型，壶盖出现了子母扣，接触严密。成型以钣金和浇铸为主，工艺加工先进，普遍使用了切削、抛光、焊接、铆、镀等工艺，技巧娴熟，是我国机械史上的创造发明。 第四节 金属工艺 金银器上满饰精巧琉流利的花纹，劳动人民把传统的龙、凤、虎、龟、人物和新出现的宝相花、折枝花、缠枝花、鸾鸟、鹦鹉等纹样巧妙的穿插组合，用忍冬纹作边饰图案，形成清新活泼、鸟语花香的唐代新风格。 纹样的加工多采用錾花技法，主纹突出，形成浮雕效果，周围空地满饰珍珠纹。另一种方法是掐丝镶嵌宝石，金碧辉煌，灿烂夺目。代表作是“