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浅谈中国动画中的剧本现状 　　摘 要：在国家的大力扶持和中国动画人的努力下，中国动画在最近十几年里取得了巨大的进步，涌现出一批深受观众喜爱的动画影片，但从总体上而言，国产动画依旧有着没明显的瓶颈，在剧本上，中国动画依旧不能讲出优秀的故事，我们在强调技术进步同时，不能忽视剧本在国产动画发展中的重要性，培养优秀的动画剧本编写人才关系到中国动画未来的发展 关键词：中国动画；影视；剧本；重要性 1 中国动画的现状 从中国第一部影院动画电影《铁扇公主》至今，中国动画已经发展了八十多个年头，从抗战期间的商业爱国电影到建国后计划经济时代的美术工厂到如今市场经济动画时代，国产动画经历了从探索到模仿到创新这一曲折复杂的前进道路。在改革开放后的几十年里中国动画产业通过动画片代工制作和原创动画生产的实践，在国家对动漫行业的大力自助扶持政策之下，中国动画在制作技术和生产水平上已经取得了很大的进步，涌现出了《麦兜》《熊出没》《喜羊羊》《大圣归来》等优秀的动画片，在一定程度上大大缩小了与欧美日本动画之间的差距，然而在世界动画市场上，中国动画却一直很难再现20世纪《大闹天宫》时代举世瞩目的荣耀，这在很大程度上主要不是技术上的差距，而是创意思想的欠缺，优秀剧本故事的缺乏，这不得不让我们国人对此进行深刻的反思和探讨 2 动画剧本及特点 动画是一门影视艺术，和电影、电视机一样，都是随着传统戏曲艺术的发展和摄影术的进步逐步产生和发展起来的。动画影片作为一种特殊的戏剧艺术表现形式，和传统的戏曲、电视、电影在创作和制作过程中存在着很大的区别，但是因为其根源于戏曲艺术，也是采用了视听语言来展现故事情节、表现人物性格特征、突出戏剧冲突、表现思想情感，和其他戏剧形式一样，都是通过画面去讲述一个故事。正因为如此，动画和戏曲艺术一样，前期的剧本创作是其起到决定性作用的基础 首先，动画和传统电视电影一样属于戏剧艺术，都是借助视听语言来讲述故事，因此动画剧本和电视电影剧本在表达方式和格式上具有很大程度上的相同性。动画剧本和传统的电视电影都属于影视艺术，影视艺术的特点在于观众都是通过视觉上看到的画面以及听觉上听到的对白、音效、音乐来欣赏这门艺术的。如果把影视比作一项工程的话，剧本就相当于影视艺术片的施工方案，在这个施工方案中，每道工序都是以场次为基本单位，场次是指场景发生的先后次序。在剧本的标题中需要确定本场次中的故事发生的相关信息如时间（在一天中故事发生的时间段）、地点（当前场次中故事发生的具体地点）、内外景（故事发生在场所的外部或内部某个具体的区域），之后在剧本的内容中都需要明确的格式来交代人物的对白、人物动作描述、场景的环境描述等画面信息。通过剧本的格式和内容，把整个画面的视觉信息和听觉信息都准确清晰地描述出来，在后期的拍摄制作中，观众就能够通过试听的形式去掌握故事的内容了 其次，动画剧本和传统的电视电影又有着一定的区别，这主要是因为动画独特的制作方式和表现手法所决定的，因为动画具有很强烈的夸张和想象力，动画制作的方式使得动画能够表现出传统电视电影所不易表现出来的画面效果，这就要求剧本写作者需要有丰富的想象力和幽默感。在传统的电视电影中，角色由真人演员来表演，场景则会选择布置的真实环境，摄影机拍摄真人演员在真实空间内的表演，因此角色和场景在很大程度上都会受到客观现实的制约。而动画影片则不同，演员是由手绘或计算机制作出来的虚拟演员，其形象可以根据创作者的意图随意发挥，动画中的场景和角色一样同样也具有非现实性。因此，动画在人物形象以及表演上可以摆脱自然环境和科学规律的束缚，以更为夸张的方式来进行表演，因此动画剧本在设计过程中，就应当考虑到这一特性，以便更好地发挥动画在表现上的优势 3 对现状的分析 中国动画在最近的几十年里，通过向欧美日本动画的学习借鉴，取得了很大的进步，尤其是在技术上，与欧美日本动画之间尽管依旧存在着一定的差距，但从整体而言，这种差距已经越来越小，然而在故事性上，缺依旧存在着很大的差距，这也是近年来中国动画影片虽然众多，但是能达到国际级的优秀作品缺少之又少，难道是中国缺乏故事素材？中国几千人的悠久历史文化里能提供的素材故事很多，然而因为缺乏好的剧本写作人员，导致很多优秀的题材付之高阁，甚至一些中国的题材为国外动画公司选取制作成了影片，如《花木兰》《功夫熊猫》《西游记》《三国志》《封神榜》等等。而另一方面，国内的个别商业动画则展开了抄袭之旅，个别影片从人设到场景甚至到故事情节，肆无忌惮的抄袭国外动画影片，成为了国产动画的耻辱，这些不得不让人进行深刻的反思 我们必须正视中国动画与美日动画之间存在的差距，尤其是重视中国动画剧本发展上存在着不足，毕竟对于一部动画影片来说，剧本所讲述的故事是影片的核心灵魂所在。当然从客观角度来