与西方音乐文化碰撞中的专业二胡传统.pdfVIP

维普资讯 与西方音乐文化碰撞 中的专业二胡传统 梁 伟 (杭州师范学院音乐艺术学院，浙江 杭州 310036) 摘要：近代二胡音乐发展之初 ，就与西方音乐文化有着密切联系。近一个世纪以来二胡音乐创作走过的道路。更清 晰地体现出传统文化与西方音乐文化的碰撞、交织。基于西方音乐文化对二胡音乐的影响来考察近百年来二胡音 乐的发展历程，进而探索二胡艺术在新世纪的发展方向，遂成为一项重要的艺术研究文化。 关键词：专业二胡传统；西方音乐文化 中图分类号：J632．21 文献标识码 ：A 文章编号：1008—4894(2006)03—0168—03 “论及胡琴这乐器，从前国乐盛行时代 ，以为其为胡 1 专业二胡学派的奠基人——刘天华 乐 ，都鄙视之；今人误以为国乐 ，一般鄙视国乐者，亦 在历史上，长期 以来二胡除了作为戏曲的伴奏 连累及之-．．…·这真是胡琴的不幸……要知音乐的 乐器和参与某些小型传统乐队的合奏外，长期以来 粗鄙与文雅，全在演奏者的思想与技术及乐曲的组 并未得到足够 的重视。促使二胡走 向专业化道路、 织 ，故同一乐器之上，七情具能表现，胡琴又何能例 并使其作为独奏乐器登上舞台者乃是五四时期的民 外?”…¨”怀着这种音乐理想，刘天华在二胡的创 族音乐家——刘天华。 作与演奏中不拘一格、大胆创新 ，以其短暂的一生实 五四时期是中国近代史上一个学术思想活跃， 践着他的理想—— “用音乐唤醒 民族的灵魂 !”刘天 意识形态发生重大变革的时代 。西学涌入 ，民主与 华去世后，其兄刘半农在祭文中写道 ：“二胡地本庸 自由的精神高涨。刘天华 自幼喜爱民间音乐，特别 微 ，自有天华，乃登上品。欧西人士有聆天华之乐 是对二胡、琵琶情有独钟。他一面学习小提琴等西 音 ，言 微‘此君，将不知中国之有乐 ’此虽过誉乎? 方乐器和西方作曲理论、一面深入学习中国传统音 亦十得八九矣。”¨儿 ¨ 乐，不仅向民间音乐家学习民族器乐演奏，还做了大 刘天华立志要 “从东西的调和与合作之中，打 量民间器乐曲收集整理工作，由此奠定了深厚的民 出一条新路来”。… ¨在教学方面，他创作了四十 族民间音乐功底。他在创作与实践中将西方的作曲 七首二胡练习曲，使二胡教学有了规范系统的教材 ， 和演奏技法，同传统的作曲、演奏手法相融合，大大 同时借鉴小提琴的记谱法，制定了二胡的弓、指法及 增强了二胡的艺术表现力。他创作的十首二胡 曲 演奏表情记号，为二胡的专业化教育打下了坚实的 中，既有传统的音乐表现素元(如 《病中吟》，在主题 基础。交流、融合是民族音乐发展的传统和方向。 旋律的展开中运用了俗称 “鱼咬尾”的民间旋律发 只有保持开放的姿态，以民族民间音乐文化为根基， 展手法，环环相扣、动人心弦)，又有西洋音乐的表 借鉴西方音乐创作、演奏手法，才能使二胡音乐艺术 现方法(如 《光明行》，基于大三和弦的旋律显得刚 在专业化道路上不断前进。刘天华先生所探索的道 健有力，《烛影摇红》中3／4拍的舞曲节奏轻盈流 路成为近现代专业二胡学派的优 良传统，其后在这 畅)。 条道路上专业二胡艺术取得了巨大成就。 刘天华在 《月夜，除夜小唱说明》一文中写道： 收稿 日期 ：2005—09—16 作者简介：梁 伟(1975一)，男，山西临汾人，文学硕士。 · l68 · 维普资讯