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轻音乐大师艾瑞克#183;科茨 轻音乐大师艾瑞克科茨 　　科茨的音乐总是被成箱成箱地销售，他过耳不忘的曲调已经成为了一种民间音乐风俗。然而，那并不意味着他的音乐就缺乏深度，绝对不，尼克福尔顿（Nick Forton）辩解道。 　　艾瑞克科茨（Eric Coates，1886-1957）的人生差点就以一个普普通通的银行经理而告终。他从六岁开始学习小提琴，师从勃拉姆斯的朋友、伟大的约瑟夫约阿希姆的一个学生。然而，对于一个受过良好教育的诺丁汉郡医生家庭的中产阶级后代来说，音乐从来不在职业选择的考虑范围之内，他的父母为他在当地银行安排了一份工作。还好他去伦敦皇家音乐学院的面试成为了他命运的一个转折点，因此后来他选择了中提琴演奏家和作曲家作为自己的职业生涯。 　　科茨的身上有着很多银行经理的烙印。比如他总是那么有条不紊，他必须穿得很正式西装、领结和领带缺一不可，否则他无法在书桌前开始作曲。在照片中显得威严高贵的科茨，对待细节时总是一丝不苟，他作曲的手稿非常整洁，就好像可信的、精确的账目。 　　科茨向莱昂内尔特蒂斯（Lionel Tertis）学习中提琴，向弗雷德里克科德尔（Frederick Corder）学习作曲，通过在不同的剧院乐队中演奏，巩固了自己的演奏技巧，其中就包括雷哈尔《风流寡妇》（The Merry Widow）的伦敦首演。在从皇家音乐学院毕业后的1908年到1910年期间，科茨与弦乐四重奏团以及托马斯比彻姆（Thomas Beecham）的歌剧乐团四处巡演，在1910年至1919年成为亨利伍德女王音乐厅管弦乐团（Henry Woods Queens Hall Orchestra）仅次于首席的第二中提琴手，在埃尔加、戴留斯、理查施特劳斯、德彪西、勋伯格以及沃恩威廉斯的指挥下演奏过，该乐团在一场BBC逍遥音乐会中首演了科茨的《小组曲》（Miniature Suite，1911年）。1919年，他与乐团的合同到期了，他决定永远地放弃中提琴，将精力集中于作曲，后来还将自己的中提琴赠送给了伦敦爱乐一名在女王大厅遭到轰炸时失去乐器的乐手。 　　英国轻音乐之父，英国轻音乐之王：人们在描述科茨的时候，总是会随意地使用这样的称号。它们带来了两个问题：英国轻音乐之父究竟是什么意思？如果科茨确实戴上了这顶皇冠，有什么可以证明呢？ 　　很多伟大的作曲家在创作大型严肃作品的间隙，都会写一些较为短小、旋律优美、内容浅显的音乐。要创作这样的作品，作曲家必须拥有轻松的心情，所以贝多芬、李斯特、勃拉姆斯、布鲁克纳、瓦格纳和马勒很少有这样的作品问世，最好的轻音乐主要来自以这种风格为特长的专家。 　　从诸如伦拜（Hans Christian Lumbye）、瓦尔德托伊费尔（Emile Waldteufel）等维也纳圆舞曲作曲家中得到启示，英国出现了一个新的作曲家群体：他们从不写作崇高或复杂的作品，也没有探索灵魂的交响曲或者神经质的歌剧。在科茨出生的那十年，就有这样的轻音乐作品从沙利文（Arthur Sullivan）、埃尔加以及爱德华杰曼（Edward German）的笔下流淌出来，并很快成为了英格兰最杰出的轻音乐作曲家。杰曼的戏剧音乐《亨利八世》（Henry ，1892年）、《内尔格温》（Nell Gwyn，1900年）以及像《光荣的德文》（Glorious Devon，1905年）那样的歌曲获得了巨大成功，更不用说他的喜歌剧《快乐的英格兰》（Merrie England，1902年）了。科茨的早期作品受到杰曼的影响，这个事实并没有被年长的作曲家忽略。是的，我同意你的观点，1925年杰曼在写给他妹妹瑞秋的信中提到，艾瑞克科茨非常非常顽皮。有一晚我听到他的一部叫做《来自乡村》（From the Countryside）的组曲很好，很好，很好！我什么话也说不出了只能说他是个顽皮的男孩！ 　　那是什么让科茨变得与众不同呢？在他1957年去世前的四十年，他是这样一群作曲家中的一员：弗雷德里克柯曾（Frederic Curzon）、蒙塔古尤因（Montague Ewing）、珀西弗莱彻（Percy Fletcher）、阿基保尔乔伊斯（Archibald Joyce）、阿尔伯特基特尔比（Albert Ketlbey）、比利梅尔（Billy Mayerl）、莱昂内尔蒙克顿（Lionel Monckton）、罗杰奎尔特（Roger Quilter）、杰克斯特雷奇（Jack Strachey）、莱斯利斯图尔特（Leslie Stuart）、查尔斯威廉姆斯（Charles Williams）、爱德华怀特（Edward White）、亚瑟伍德（Arthur Wood）以及海顿伍德（Haydn Wood）等。 　　和他的许多同龄人一样，科茨是一个出色的管弦乐演奏家，他有十年左右乐