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中国水墨鉴赏 2013.08 • 水墨趣谈 • 中国水墨画发展史 • 当代水墨浅析 • 收藏建议 水墨画 • 水墨画是中国传统绘画形式，又称“国 画”，并传到东亚其他地区。中国水墨画 的特点是：色调归纳，意境丰富。题材山 水人物、鱼虫花鸟画，形式工笔写意。 • 水墨画早期有黑白调子表现山水，近代也 有彩色泼墨山水的应用。 古代绘画六法 由5世纪画家及理论家谢赫在其著作 《古画品录》的提及， 后人尊为水墨画基本理论： • 气韵生动，意指传神和笔墨技术精湛。 • 骨法用笔，钩线、点戳时有“骨力”，与书法功力密不可 分。 • 应物象形，即感受物体的结构再描画出物体的形态。 • 随类赋彩，应物像色彩在作品中赋色及表现出层次感。 • 经营位置，即对作品构图、深度的思考。 • 传移模写，对草稿增删再作，亦指对前人作品描摹学习。 水墨画特征： • 讲究“气韵生动”，不拘泥于物体外表的肖似，而多强调 抒发作者的主观情趣。水墨画讲求“以形写神”，追求一 种“妙在似与不似之间”的感觉 • 讲究笔墨神韵，笔法要求：平、圆、留、重、变。墨法要 求墨分五色，浓、淡、破、泼、渍、焦、宿。 • 讲究“骨法用笔”，不讲究焦点透视，不强调环境对于物 体的光色变化的影响 • 讲究空白的布置和物体的“气势”。 • 可以说西洋画是“再现”的艺术，水墨画是“表现”的艺 术。水墨画并不只是宣纸上的点染勾勒，还要表现“气 韵”、“境界”，实际上是一个系统的思想集成最终的表 现。意、识、灵齐备，诗、书、画一体，诗为画之意，书 为画之骨。技法之熟，可呈胸臆；画面之外，可留思想， 这也是判断水墨画作品艺术价值高下的实质所在。 尺幅形式 • 中堂：客厅中间墙壁适宜挂上一幅巨大字画，称为“中 堂”。 • 条幅：书法或水墨画，可横可直，横者与匾额相类。 • 四条屏：四个甚至多个条幅竖置。（常见的有春夏秋冬、 四季花鸟或山水，四幅为一组。） • 小品：就是指尺幅较小的字画。可横可直，装裱之后，适 宜悬挂较细墙壁或房间，十分精致。 • 镜框：将字画用木框或金属装框，上压玻璃或胶片。 • 卷轴：将字画装裱成条幅下加木轴，可以卷起来便于收藏。 • 扇面：将折扇或圆扇的扇面题字写画可成压镜，别具风格。 • 册页：将字画装订成册。 • 长卷：尺幅较长，多是横看，其画面连续不断。 • 斗方：将小品装裱成一平方尺左右。可压镜，可平裱。 • 屏风：有单幅或折幅，坐立于地作屏风之用。 绘画工具 “笔墨纸砚”是中国古代文人不可缺少的工具，号称“文房 四宝”，其意义不止于书写绘画方面，中国文人对其给予 了深厚的文化内涵和感情。除文房四宝之外，印章、印泥、 笔架、笔洗、笔筒、文镇等相关绘画用具还有很多，广义 的文房四宝也将以上所举列入其中。 毛笔 • 毛笔是中国所创，并 影响到朝鲜、日本等 亚洲广泛地域和传统 书写习惯。中国的书 法和绘画，都是与毛 笔的使用分不开的。 尤其以湖笔、宣笔及 江西进贤之笔为上。 • 硬毫以狼毫为代表， 刚健有力；软毫以羊 毫为代表，绵软柔和； 兼毫柔中带刚。 • 绘画工具 墨 墨分“油烟”、“松烟”和 漆烟三种。 • 油烟墨用桐油或添烧烟加 工制成； • 松烟墨用松枝烧烟加工制 成； • 漆烟是用国漆作燃料，燃 烧后的烟垢加胶加工而制 作成的。 古代徽州所产之墨，历来为 文人所喜爱，徽墨有金不 换之美称。 • 绘画工具 颜料 • 颜料有两种，使用起来会产 生不同的效果，其一种是植 物质的，如花青、滕黄、胭 脂、牡丹红等，性能是透明、 质细，但年久会褪色；另一 种是矿物质的，如朱砂、朱 漂、头青至三青、头绿至三 绿、赭石、石黄、白粉等， 性能是不透明，有覆盖力，