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文 学 常 识 （一）宋词 词，又称曲子词、长短句，是配合乐曲而填写的诗歌，起源于唐，至宋代发展到鼎盛，被称为宋代的时代文学。宋词是中国古代汉族文学皇冠上光辉夺目的明珠，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝。词在宋代的发展分为北宋和南宋两个阶段，故有人把宋词分为“北宋词”和“南宋词”。 北 宋 词 柳永、苏轼、周邦彦是北宋词文坛上最重要的三位词人。 柳永（福建崇安人）是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。 苏轼是北宋著名文学家、书画家、散文家和诗人。苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，是继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。 周邦彦被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，善于运用前人诗句入词，且意境翻新技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。 南 宋 词 李清照，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称，与辛弃疾并称“济南二安”。她前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。 辛弃疾,南宋豪放派词人，与苏轼合称“苏辛”，其词艺术风格多样，题材广阔又善化用前人典故，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。 姜夔(kuí) 精通音律，能自度曲。其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称，风格清空冷隽。 李清照——《一剪梅》 红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟, 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。 赏析： 秋风起时，轻泛兰舟，悠悠碧水带走片片飘落的花瓣，去却带不走反复缠绵的寂寞伤离之情。 看是疏淡心事语句，其中却不知暗暗寄托了多少相思之情。才下眉头，却上心头。衷肠难解，欲语还休，其滋味沁入人心。 李清照——《如梦令》 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒， 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否， 知否， 应是绿肥红瘦。 李清照——《声声慢》 寻寻觅觅，冷泠清清， 凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得？ 总之，宋词作品内容丰富，题材多样，技巧娴熟，是中国古代韵文之精华。 （二）元散曲 在元代登坛树帜、独领风骚的文学样式是元曲。而人们通常所说的元曲，包括散曲与杂剧。元散曲创作可分为前、后两期，前期著名的散曲家大多是杂剧作家。主要有关汉卿、白朴、马致远、睢景臣等人。他们的作品通俗畅晓，具有曲的本色。 马致远是撰写散曲的高手，是元代散曲大家，有“曲状元”之称，因《天净沙·秋思》而被称为秋思之祖。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家。”（杂剧），《汉宫秋》是其代表作。 睢景臣 的[般涉调·哨遍]《高祖还乡》以恢谐的语言讽刺了皇家气派和帝王尊严。张养浩等人的创作在当时也都有一定的影响。 后期，散曲作家大量涌现,出现了一批专攻散曲,或主要精力、主要成就在于散曲创作的作家，如张可久、乔吉、贯云石、徐再思等人。 散曲创作的风格是多样的，主要可以分豪放、清丽两派。前期以豪放为主,清丽为辅；后期以清丽为主，豪放为辅。豪放派以马致远称首，清丽派则以张可久为魁。 （三）元杂剧 中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括元杂剧、元散曲、明清传奇。元杂剧是中国古代戏曲的一个高峰。杂剧分为前后两期，以大德年间（1279—1307）为界。前期是高度繁盛的时期，作家作品的数量相当可观。当时活动的中心在大都，主要作家有关汉卿、王实蒲、马致远、白朴等。后期活动的中心南移，主要作家有秦简夫、郑光祖、乔吉等。 关汉卿元代杂剧的奠基人 ，在世界文学艺术史上，有 “中国的莎士比亚”之称； 1958年还被誉为与达芬奇拥有同样地位的“世界十大文化名人”之一。《窦娥冤》是他最杰出的代表作品。其他如《单刀会》、《调风月》、 《望江亭》也塑造了鲜明的人物形象。 此外，白朴的《墙头马上》、《梧桐雨》；郑光祖 的