12第十二讲 永明体与齐梁诗坛.pptVIP

第六章 永明体与齐梁诗坛 第一节 沈约、谢朓与永明体 （一）永明体 1、永明新诗体的产生。 永明体：永明体又称新体诗，是齐梁时出现的讲究声律与对偶，不同于古体诗的一种诗体。齐、梁、陈三代是新体诗形成和发展的时期。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明间，世呼为“永明体”。这一时期诗歌的主要发展倾向，是在诗歌形式上的探索。最大的诗人聚集之地是竞陵王萧子良的西邸，核心成员是萧衍、沈约、谢眺等“竟陵八友”。在这个诗歌创作中心，诗人们讲求声律，提出了“四声”、“八病”的声律说，诗文声律日益严格，声韵讲求日益精密，使诗歌形式出现了新面貌。 南朝齐永明年间，周颐（yí）著《四声切韵》，提出四声说： 四声：指汉字的平、上、去、入四声。四声是根据汉字发声的高低、长短而定的。诗歌则可以根据字声调的组合变化，使声调按照一定的规则排列起来，以达到铿锵、和谐，富有音乐美的效果。发现四声，并将它运用到诗歌创作之中这就是永明体产生的过程。 “八病”：文人沈约根据四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合，指出必须避免出现平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种弊病称为“八病”。 “四声八病”用于永明体诗歌的创作中，对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的，声律与对偶的融合，形成了具有格律的新体诗。这是古体诗向格律诗演变的一次关键性的转折，为后来唐代律诗的成熟奠定了基础。但要求过分苛刻，也带来了一定的弊病。 3、永明新诗体特征 第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通韵，很多已接近唐人。 第二，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的。 第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量出现，有些典故很自然地融入诗中。 第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美和通俗易懂的诗风。 第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙，追求诗的意境，写景抒情有机地融为一体。 4、永明体的影响 （1）永明体的出现，标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。永明体，也就成为近体诗形成的前奏，成为人为艺术发展中的一个重要环节。 （2）由于讲求了诗歌的韵律美，这就矫正了晋宋以来文人诗的语言过于艰深沉重的弊病，而转向清新通畅。 （3）由于新体诗的篇幅有一定的限制，不容许过去那样肆意铺排，一味卖弄才华学问的写法，这样明净、凝练的作品开始多起来，这在诗歌史上是一个意味深远的变化，对后来梁陈乃至唐诗语言风格都产生了深远的影响。 （二）永明体重要作家 1、沈约（441~513年），字休文，吴兴武康（今浙江湖州德清）人，南朝史学家、文学家。出身于门阀士族家庭，历史上有所谓“江东之豪，莫强周、沈”的说法，家族社会地位显赫。祖父沈林子，宋征虏将军。父亲沈璞，宋淮南太守，于元嘉末年被诛。沈约孤贫流离，笃志好学，博通群籍，擅长诗文。历仕宋、齐、梁三朝。在宋仕记室参军、尚书度支郎。著有《晋书》、《宋书》、《齐纪》、《高祖纪》、《迩言》、《谥例》、《宋文章志》，并撰《四声谱》。作品除《宋书》外，多已亡佚。 （2）文学成就 第一，沈约是永明体的主要倡导者之一，《南史·陆厥传》云：“吴兴沈约、陈郡谢眺、瑯琊王融，以气类相推毂，汝南周顒善识声韵，为文皆用宫商，将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝，五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减，世呼为永明体”； 第二，沈约较早地论及了“情”、“文”、“质”之间的关系，其主要观点体现于《宋书·谢灵运传论》中，这篇传论可以看作是文学观的一个总纲。 第三，提出了著名的为文“三易”说，此说见载颜之推《颜氏家训·文章》，其中云：“沈隐侯曰：‘文章当以三易：易见事一也；易识字，二也；易读诵，三也。’”所谓“易见事”，就是指隶事用典必须明白晓畅，“易识字”是反对用生涩僻奥的字词以争奇炫博，当然也是对创作的合理要求。所谓“易诵读”，则主要指声律的和谐。 沈约提出为文“三易”的主张，对于革除宋诗的排偶板滞、僻涩晦奥之风，从而形成齐诗的清省风格是有一定意义的。 （3）诗歌风格 钟嵘以“长于清怨”概括沈 约诗歌的风格。一方面是指 其作品具有清新之气，另一 方面又往往透露出一种感伤 哀怨的情调。这种特征主要 表现在他的山水诗和离别哀 伤诗之中。由于他注、重格 律，所以逐渐走向近体，由 于他强调为“三易”，诗风 以自然工丽为主。 （4）沈约诗歌内容 沈约的成功之作以反映对现实不满、抒写离别、描摹山水为内容的作品写得最出色。 《别范安成》： 生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思。 【译文】 人生在青春年少之时，