赣南《长歌》的变化与发展.docVIP

　　赣南《长歌》的变化与发展 [ 内容 提要]江西赣南的民间小调———《长歌》，是我国民族民间 音乐 文化的宝贵遗产之一，本文通过阐述赣南《长歌》产生、 发展 及变化，让我们看到民间音乐的勃勃生机，使我们更加了解和尊重民间音乐。 [关键词]赣南；长歌；民间小调；产生；发展；变化 《长歌》是一首旋律优美、感情深沉、家喻户晓的民间小调，它扎根于山区，与人民紧密地联系在一起，与劳苦人民同忧愁、共欢乐，是深受群众喜爱的一枝“山茶花”。 一、《长歌》的产生及其特征 赣南山区的农民们，在旧 社会 的苦难时期，代写硕士论文 在地主、豪绅和反动官府的统治下，那些无地少地的劳苦农民，想要求得温饱的生活，是非常的困难。赣南劳动人民，在无奈之中，只好选择辞别亲人、离乡背井、出外谋生的道路。一方面，外出谋生虽然有着风险，但又不得不追求那一线生机；另一方面，只身远行必须忍受离开亲人的痛苦。这两种思想感情之间，发生了强烈的碰撞，在他们的心灵里，激发出冲击性的波澜，于是，埋藏在心底里的哀怨和抑郁之情，便借助人们口头创作的歌声，奔泻出来，这便是久为人们传唱的《长歌》（送郎） 这是一首叙事体民间小调，全歌都是叙述妇女送丈夫出远门，出发之时的亲切叮咛。表现出赣南妇女的善良、憨厚、朴实。这首歌共有十二段歌词，从一送柜子边、二送房门边、三送天井边、四送门楼下、五送大门口、六送大路中……，一直到十二送到渡船头。每段都详细地叙述着自身对丈夫的关怀、牵挂、体贴和希望，以及表达对爱情坚贞不移的决心。全曲的基调，是缠绵、悱恻和委婉。常用唱出半句，就加入衬词的方式，给人以欲说无言、欲唱无声、似断又续之感。特别在叙述过程中，每段的第五句前，均有称谓：“哎呀亲表哥！”以加强第五句的语气，把恋恋不舍的境况，表现得淋漓尽致。在民歌中，虽然此情此景与妇女的柔情也是常见的，但这首《长歌》（送郎）写得更为有声有色，显得风格色彩别具一格。 这首歌是运用女声的轻声慢唱、忽唱忽停的方式，增强抒情性，加上客家方言的衬词，贯穿全曲，更显出浓郁的乡土气味，亲切感人。 《长歌》曲调流传于民间， 历史 较悠久(具体时间难于查考)，是一首较原始的传统民间小调。它由五句体组成，曲式结构严整，节拍正规，每句均由四小节构成，代写 英语 论文 各句落音为2、5、3、2、5,呼喊语为-，共两小节，插入于第四句与第五句之间。最后一句则重复第二句的四小节曲调，作为全曲的终止句，落在徵音( 中国 五声音阶的微勖i音)结束。此曲属于微调式，全曲音域仅九度，2—3，低音区起腔，中音区为抒唱音区，是一曲多词的分节歌。歌词多达十段至十二段的多段体。曲短词长反复歌唱，故谓之“长歌”，能够填创多侧面的题材内容。如：送别、劝慰、探访、劝告、诉苦、采茶、送妹、劝郎等等，演唱形式可在屋内唱，可边走边唱，或边劳动边唱等，情绪有忧郁、委婉，有控诉、责骂，也有欢快、抒情，演唱速度有快有慢，按内容、情绪不同而处理。《长歌》的曲调，能作各种形式的变化以适应不同的条件，使曲调始终保持新鲜感与生动性。也具有一定的可塑性。 《长歌》曲调流传范围甚广，不仅赣南地区许多县乡流传，而且临界周边市、县、邻省等地，也辗转传唱不绝。 二、《长歌》在变化中发展 在第二次国内革命战争（即“土地革命战争”）初期，《长歌》曲调，曾以新的面貌，代写医学论文 出现在革命阵营里，以革命内容歌唱当年的斗争。$!$年初，毛主席率领红四军主力，由井冈山出发，向赣南、闽西进军，开辟新的革命根据地。路经崇义县杰坝及崇义县城，有人编了《十二月革命歌》歌词，套用《长歌》的曲调，在群众中传唱，宣传红军的革命行动， 教育 广大人民群众。 为了适应歌词内容及情绪，曲调重新调整，删去原曲部份音及衬词，保留了原曲主要骨干音及尾部少数衬词。全曲均取二分音符、四分音符、切分音等，使用正规的节拍与节奏，成为常规的进行曲式，将十三、十四、十五小节曲调，由高向低进行，在十四、十五小节交接处，由!上跳到-的七度音程大跳，形成歌曲的高潮。曲调第五句则是重复第二句前两小节，结尾两小节，加音及衬词结束。如此变动后，使整个歌曲的节奏、情绪，具有了新的气魄，成为一首饱含革命朝气的进行曲。这是《长歌》从原始产生的起脚点上，来了一次革命的飞跃。下面是《十二月革命歌》，仅选录三段词。 1949年，全国解放了，随着历史的变迁，表现内容的变化，《长歌》的曲调由民间艺人歌唱者，与新文艺工作者合作，编创出不少新的变体，经常在演出中使用。如：《长歌》“扇子摇摇”《长歌》“劝郎”《长歌》“行情歌”等等。其中，运用《长歌》原曲调，也可使之变为幽默、风趣、诙谐的，戏曲中丑角的唱腔。这就是“行情歌”，词曲特点表现在节奏上的改变，唱唱停停表现丑角风趣逗乐的形象，虽然是变体，却没脱离原曲的音调。 其他加工改革的例子还有很多，暂不一一枚举。总之，旧 时代