透过电影看看.doc

透过电影看看 洋子 前些天一位素未谋面的编辑从哪里弄到我的电话，要我写一篇关于电影的文字，电影我是爱看的，但大多是外国片，特别是动画片除了日本的我都要看看。中国片偶尔看看，实在是看不了，但是人家要的是看中国片的感受，遂找了一堆，到今天，一个月了，终于看完，真够闹心的。说实话，在看的三十多部影片中除了《可可西里》《疯狂的石头》《红河谷》《霸王别姬》《大话西游》其他的基本没什么记忆，特别是《满城尽带黄金甲》《十面埋伏》《天下无贼》《无极》简直就是让人怀疑自身智商，当然它的画面处理还是有一点视觉效果的，问题是它是电影，而不是影集，从艺术手法上讲，它只能算MTV。除此之外还有一些纯娱乐的如《宝贝计划》《功夫》也略有看头，《千机变》《龙虎门》等纯属垃圾，不值一提。电影与其他艺术手段一样表现着创作者的艺术水平，一个优秀的导演应该具备建立在大众化正常思维之上的艺术思维和观察力，作品最起码应该具有大众能理解的艺术性，特别是展现题材的结构体系最少要有整体的向心力。其次，在演员挑选、场景布置、化妆技术、台词设计上优秀的导演也应该排除流行潮流的压力以作品为中心来进行。据说中国的名导演有张艺谋、陈凯歌、冯小刚，我向来是重作品不看人的，从作品来看这三位的艺术能力，我以为他们在艺术水平上各有特色，在基本能力上各有高低，来看看他们的作品吧！《十面埋伏》，导演：张艺谋，首先没有看到十面的埋伏，最多也就四面埋伏。从画面处理、场景布置来看，这部影片的耗资很大，但是大的耗资没有用对，因为浅薄的内容和极差的表演与大气的片名不沾边，写这种剧本的人也很无聊，它无非就是卧底与罪犯卧底的爱情故事，导演却如获至宝，大搞特搞。从演员的队伍来看，导演好像喜欢使用偶像式的明星演员，商业潮流的时代这也无可厚非，问题是三位主角的表演实在是没有任何含金量，糟糕的台词、奇怪的发音、木衲的表情，听上去有点稀奇，看上去有点古怪。这位导演在情节的处理上也挺逗的，在影片结尾处女主角中了旧情人——一个飞刀高手致命的一刀，倒在一片春天的草坪上直到冬天也没有死掉，在她的新情人与旧情人火拚的最后关头，这位在草坪上从阳光明媚躺倒大雪纷纷心脏上插刀的女人居然站起来，拔出刀，说着装得连我小学四年级的侄儿都说太假的台词，扔出刀，杀了离她很远的旧情人。更离奇的是，新情人与女主角在往竹林去的时候，追兵怎么突然要来杀女主角，两位男主角背靠背直穿一刀，最后还挺精神。最让人无法接受的是，大气的片名、唯美的场景居然是三个细皮嫩肉的都市老男女在干着争情人的血腥事件，这跟十面埋伏有什么关系？整部影片除了场景的唯美能吸引人外，几乎找不到可看之处，除去服装造成的视觉影响外，它其实就是一部现代都市三角恋的老故事。再看看这位导演的其他两部作品《英雄》和《满城尽带黄金甲》几乎都是只有画面的唯美，内容却不知所云。纵观这位导演的大部分作品，除了《秋菊打官司》《我的父亲母亲》具备了电影艺术的动人之处，其他的作品几乎都有乱搞的嫌疑，基本上没有什么实际内容，给人的感觉是这位导演曾经接近过优秀导演的高度，后来却不够努力，有钱有名了就放弃了自身的艺术追求，大练炒作技能，不食人间烟火，眼里只有明星和金钱，最后成了大忽悠。《我的父亲母亲》，导演：张艺谋，这是一部取材极好的作品，导演站在最单纯的角度来诠释了爱情对于生命的价值，从作品的立意来看，作者站在了一个抒情诗人的高度，大自然式的胸襟、赤子般的心灵使得作品不仅具备了中国大众传统文化的神秘美和朴素美，而且人性至上、情即自然的艺术理念亦使作品具备了史诗般讴歌的力量。再看这部作品的构造，特殊的年代、中国农村文化、大自然衍生的爱情之上一个单纯勇敢的农村姑娘用她看似一无所有却具备冲破一切的情感力量，用自然和中国农村给她的方式义无反顾地向着连自己也不明白的情感世界用直扑过去，最后找到了爱自己和自己爱的人，这是一种建立在人类伟大的人性之上的壮举。整部影片色彩变化与人物情感变化相统一，互相辉映，描写细腻，化妆、场景、人物行为符合时代与特定的地域，加上三宝情绪化的音乐和优美的东方特色配器使得观众获得了一种对爱情无条件的共鸣。作为一部建立在小说为蓝本之上的影片，它的感染力已经远远超过了原著《纪念》。但是，张艺谋的这次成功并没有呈示出他向一个优秀成熟导演发展的势头，它仅只是一个艺术人对特色手段的一种尝试，因为，整部影片存在几个基本的错误造成了致命的硬伤，其中最要命的是对女主角的特写过多却没有多少细节的东西；在有限的场景中没有成功地塑造父亲的形象却把镜头浪费在一些重复的景观特写上。影片的主题是父亲母亲的爱情故事，但影片中只有母亲追求爱情的唯一部分，以至于给观众造成了这是一部描写母亲生命中某一段时光对自身情感在现实中的努力。再加上年青母亲与老年母亲的口音不一致，这也反映了导演在基本能力上的不足。事实上，这部影片除