传统图形中的形_意_神在现代设计中的运用_魏迎凯.pdfVIP

2012年4月第26卷第2期 JournalofChizhouUniversity 传统图形中的形、意、神在现代设计中的运用 1 2 魏迎凯 ， 乔 梅 （ 安徽职业技术学院纺织工程系，安徽 合肥 ； 合肥服装学校，安徽合肥 ） 1． 230011 2. 230011 摘要 中国传统图形承载着厚重的华夏文明、散发着强烈的中华民族气息，容易使受众从心理上产生亲近感；传统图形是中华民族所特 [ ] 有的民族形式，其中所蕴积的精神与内涵，是华夏文明长期积淀所形成的；只有在理解的基础上取其“形”，延其“意”，传其“神”，才能将其中 的精神和内涵延续发展，创造新的民族形式。 关键词 传统图形；现代设计；形、意、神 [ ] [中图分类号]J04 [文献标识码]A [文章编号]1674-1102(2012)02-0116-03 人类文明萌芽时期， 图形就成为早期人类传 逐渐灵巧，汉代的“龙”浑厚宏大而又活泼，唐朝的 情达意的一种符号， 他们把自己对世界的理解和 “龙”变得丰满华贵，宋朝的“龙”高雅凝重，明清的 认识， 把内心的愿望与祈福融刻在彩陶纹样和崖 “龙”富丽而繁琐。 画中。 在几千年漫长的历史进程中，随着科学技术 纵观中国历史各个时期，可以发现，不仅仅是 的不断进步，新材料新工艺的大量运用，中外文化 “龙”在发展演变，其它的传统图形莫不如此。 “形” 的碰撞与融合， 早期的图形符号逐渐演变成了凝 的演变，既是对原始母题的延续，也是通过吸收新 聚中华文明精华和华夏民族精神的独特的造型艺 的装饰语言，发展其外在形式的一种方式。 术体系。 1.2 传统图形中的“意” 外在形态是内在意义借以表达的方式，是内在 1 中国传统图形中的“形、意、神” 涵义的外化和物化。 原始社会时人们对神秘的大自 1.1 传统图形中的“形” 然充满了猜测、幻想、畏惧，新石器时期的彩陶装饰 图形所具有的外形与结构称之为“形”。 在造型 图形，如人面纹、鱼纹等都带有敬神、敬天的意味； 方式上中国传统图形有许多地方与现代图形是不 到了奴隶社会，伴随着阶级的分化，人们的意识形 态产生了巨大的变化，产生了有意义的图形，青铜 同的。 传统图形往往采用具象题材却不受具体形象 器上的夔龙纹、饕餮纹等各种图形，传达出那个时 的限制，体现出抽象形式的艺术美感；构图的惯用 代凝重神秘的精神内涵；秦汉时期，佛教、道教、 民 手法是对称与均衡；和现代图形相比，繁复也是传 间传说大大丰富了传统图形的题材，逐渐开始形成 统图形的一大特征，在丰富密集中体现韵律、节奏、 福、禄、寿、喜等吉祥图形；隋唐宋元时期，吉祥图形 调和、对比，做到局部变化、整体统一，即“平中求 日臻完善，逐渐普及，被广泛应用于漆器、刺绣、织 奇”、“乱中求序”。 物、陶瓷、建筑彩画上，甚至到了“有图必有意” “有 中国的造型艺术总是有一些不变的主题，但他 意