话剧表演中语言的技巧.pdfVIP

年 月刊 语言艺术 2011 5 总第310期 话剧表演中语言的技巧 汪雷 （辽宁人民艺术剧院 辽宁 沈阳 110031） ［ ］ 摘要 语言是话剧表演艺术的两大支柱之一，没有语言的表演就不能被称为是真正意义的话剧表 演。话剧表演中，演员在舞台上讲的话一般被称为舞台语言。话剧舞台语言与其他任何艺术形式的语 言一样，都是来自于生活中的日常语言，但又不完全等同于生活，它们是以生活语言为基础，是对生 活语言的升华。文章简要阐述了话剧表演中语言的使用技巧。 ［ ］ 关键词 话剧 舞台语言 ［ ］ ［ ］ ［ ］ 中图分类号 J824 文献标识码 A 文章编号 1009-5349（2011）05－0052－01 说话，是人类思想的一种表达，是表达和交流思想感情 叹（噢，我是多么幸福啊……）。 （二）台词的重复表演与即兴表演相结 的一种手段，是传达人与人之间思想感情的中介，演员在舞 合 台上的表演亦少不了语言。话语对于演员来说并不是单纯的 不靠乐谱也不击鼓敲锣，节奏由演员自己掌握，动作 音响，而是形象的刺激物。“当我们在舞台上进行语言交流 要经过千锤百炼、熟能生巧、精益求精地琢磨，强调边沿的 的时候，与其说是对耳朵说话，不如说是对眼睛说话。”在 力度、速度和幅度，提倡重复与即兴表演相结合，靠观众在 语言和动作幅度上，话剧要求合理地夸张，由演出的环境不 剧场的信息反馈帮助演员进行判断与选择。而话剧演员每一 同所决定的。如若不然，剧场的后排观众就会听不清楚，看 次演出都有新的体验和提高，上一次的不足可以在下一次改 不懂。要把内容通过声音传达下去，台词的抑扬顿挫掌握不 进。话剧在历史发展中不断革新，不断进步，话剧舞台上活 好，观众就会觉得太平淡：也许演员自身感觉很好，但是观 跃着体验派、表现派、超现实派、轻歌曼舞派、纪实派等等 众根本就不知道演员在说些什么。这就要求演员要控制好气 各路的群英荟萃、百花争艳，一派繁荣景象。综上所述，话 和息，气是声音的动力，声音发出时必须要有气息的支持， 剧表演的语言技巧特征可以归结为：以接近生活的舞台语言 所谓“气由声也，声由气也，气动则声发，声发则气镇”就 及舞台动作为创作手段。台词的重复表演与即兴相结合。 是这个道理。所以，演员声音要清澈明亮、圆润优美、变化 （三）演员的自我魅力与角色特有性格魅力的结合 丰富，要有比普通人更宽更广的音域和音量，这样，才能适 即要认识到我的哪一部分能吸引观众，并努力将演员的 应多个角色之间的变换。演员要做到这点，必须坚持严格地 自我性格魅力向角色特有的性格魅力开掘。形象的塑造上一 训练。天生有一副好嗓子只是基础，还要经过训练才能具备 切从自我出发，以角色为最终目标，将自身魅力与不同的角 独特的发声方法。然而，这种训练是一个系统的训练，不是 色魅力恰如其分地结合起来，形成一个完整的人物形象的魅 每天练声就能达到的。演员的声音训练同样也是这个道理， 力。演员创作过程就是一次双向靠拢、双向体验，而将演员 人是有机统一的整体，各个器官之间都是相互关联、相互影 融入角色，将角色融入演员的创作过程。它们之间是相辅相 响的，一旦某个器官发生了问题，必然要影响到其他器官的 成，辩证统一的。斯坦尼将这种