字越写越漂亮.docVIP

? 掌握书法十种变化，字越写越漂亮 在美学角度而言，书法是一种视觉造形的艺术，讲究变化与造势。下面，我们总结了书法10种变化，悟懂和实践了这些变化，字就越写越漂亮！ ? ? ? ? 在美学角度而言，书法是一种视觉造形的艺术，讲究变化与造势。下面，我们总结了书法10种变化，悟懂和实践了这些变化，越写越漂亮！ 一、大小之变 ? ? ? ? 三个大小一样的字，笔划的粗细与多是少差不多的，若相连在一起，整幅书法就废了！通常来说，少划的字写小，多划的写大，但反过来的也偶有奇效。每个中文字都有多种写法，一个书法家要记得三几种写法。这对大小变化很有帮助。 二、粗细之变 ? ? ? ?指笔划的粗细，是提、按的变化了。提按是用笔的重点，因为要一气呵成，书者不能每写一个笔就要到墨砚上整理笔毛。按下而粗写，笔毛八字打开，和提笔细写要练得笔毛会自然地收合起来。纯羊毫的笔毛是最软，下按最易，但提笔时会因笔毛不够弹性而收合最难。毛愈软，变化愈多，其用笔是比较难学的。要提按自如，用笔就要做到八面出锋。 三、宽紧之变 ? ? ? ?作画既要密不通风，也要宽可跑马——书法也是这样。一个字的结构要有疏有密，或者一个字宽一个字紧。有时书者可把两个字当作一个字写，写得紧紧的，向下就突然宽敞起来。不仅上下要有变化，左右也如是。写了一行，下一行看上一行而变。其它的变化也是需要上下左右一起顾及。 四、左右之变 ? ? ? ?书法常谈的是行气，可不是指一行写得够直，而是指字和字之间的连贯气势。上下的行气，可写得忽左忽右，好像醉酒行步。书法的字可分开来读，但却不应该分开写。（就是字和字之间有大距离，也要写得具有连贯性。）书法要整幅看，所以下笔书写时的意识，是忘记字和字之间的分离，如同画一幅抽象画作似的。能做到这一点，忽左忽右的困难也就解决了。 五、浓淡之变 ? ? ? ?这是今人胜前人之处。前人所用的墨色都一样，今人写得有忽浓忽淡的，大有佳处。浓淡的写法就是水墨并用，而墨的质量也就变得不大重要了。有时单蘸墨，有时单蘸水，有时先水后墨然后写，也有时先墨后水然后写，效果各有不同。过时而坏了的墨叫作「宿墨」，某部分的墨和胶分离，有沉淀，写来大有奇趣。中国产的墨汁过三几天就变作「宿墨」，奇臭！日本的墨汁永远不会臭，但要等好几年才能有「宿墨」之效。我有三十几瓶藏了四年的日产墨汁，成为坏了的「宿墨」，珍品也！ 六、润枯之变 ? ? ?「润」是多墨湿笔；「枯」是少墨干笔。少人知道的是把这二者用到极端会有很好的效果。这是明末清初的书法大师王铎发明的。二者用到极端，润化开来以至笔划不能分辨，枯要细看才见墨迹。王铎有好些精品，是每蘸一次墨写到全干才可再蘸墨。要把润枯极端化，有两个重要法门。其一是极润而刻意地让墨化开来时，手的动作需要把笔划交代得很清楚——这样，化墨而不辨笔划，观看者还可以感觉到字意。其二，用笔要非常老到，否则一但到枯笔笔毛就散乱了。宣纸有生、熟之分，也有半生半熟的。要增加墨的变化一定要用生宣纸，越生越好。生纸难用，笔用得好就没有困难了。 七、快慢之变 ? ? ? ?书法是要有节奏的，书写时笔锋好像是在纸上起舞。快笔刚健，慢笔婉约。时快时慢需要有像音乐的节奏，而在快和慢的交替中不要棱角分明，以至有斧凿痕迹。慢笔比快笔难。写得好的慢笔，有很自然的波动，是足以扣人心弦的。 八、狂静之变 ? ? ? ? 所谓动若脱免，静如处子，上佳的书法也是如此。「狂」不一定就是指狂草——行书草写也可以写得很狂放的。有的时候狂写是胡乱地写几笔，乱来一下，可有奇效，但是这种写法只可偶而为之，常用就真变成是乱来了。从狂转静，可以渐变，但有时一下子狂、静分明，感情的传递会使观者喘不过气来。 九、真草之变 ? ? ? 「真」是指楷书或看得分明的行书。全用楷书则变化很少，不可取也。行、草并用是上佳的书法形式中较易表达感情的。纯用行书不易写得好；纯草也不易，但比纯「行」容易一点。在真、草之变中我最欣赏的是颜鲁公所写的《裴将军帖》。这个名帖用上隶、楷、行、草各体字，是穷「体」变之也。 十、危安之变 ? ? ? ? 以书法表达感情，若要增加震撼力，字不妨写得「险」点。险而不怪，是米芾说的。危而安，是孙过庭说的。以「中」字为例，垂直竖可以偏左，更好是偏右，在中间就少了些险意；竖可以上长下短，也可以上短下长，若上下一样，就因为过于平稳而把字写「死」了。「小」字的左右两点是不应该对称的。把「小」字右面那一点写得开些，增加该字要翻转的动态，跟的字抚而安之，就是好书法。 ? ? ? ?上述的书法十变，是意图以整数来分析感情的全面表达可以有的变化。但学书法不可墨守成规。天真自然的流露感情，一下笔便禁不住不断求变。意之所之，变得有人内心和弦的规律，哪管是十种还是八种，又或是哪一种？好书法就是好书法，是用不着分析的。