艺苑“三拍”.docVIP

PAGE  PAGE 6 艺苑“三拍” 　　 　　导演“贬值”了？ 　　 　　提起导演，人们常常会肃然起敬。本来嘛，在影视剧的创作拍摄中，导演处于中心的位置，在拍摄现场，不仅演员，摄影、灯光、道具、音响等，都得听从导演的指挥；后期的配乐、剪辑、效果等，也是导演“说了算”。总之，导演要对整个艺术创作和摄制组的人员负责。由此可见，当导演实在不是一件容易事。 　　然而，近年来令人敬畏的导演职业却着着实实的“贬值”了。一位老导演半是无奈半是调侃地说：“现在导演已不再是高不可攀的行当了。对一些人来说，当导演就像进大众歌舞厅一样，成了一种高级娱乐消费，人人都可以“卡拉”一回。 　　如今的导演之所以“贬值”，“症结”就在于当导演“太容易”了。一曰有钱就可以当导演。一些经济效益比较好的企业、公司或大款出资赞助拍影视片，我出钱可以，但字幕得写上我是第一副导演或导演助理，而且要“有我说话的权力”，否则就免谈赞助。二曰能搞到钱就可以当导演。过去这些人为影视组拉赞助是为了分点红、发点财。现在则要“名利双扣”：我拉来赞助，就得叫我当导演，否则就“拜拜”。三曰和导演攀上亲的人就可以当导演。有的人借家族中有点成就有点影响有点名望的一二人，便拉上了七大姑八大姨表兄弟的小舅子之类，组成影视公司或工作室，挂上导演的头衔，在拍摄现场指手划脚。四曰凡当过演员的人就可以当导演。有不少演员出身的人执起话筒，干起导演已不鲜闻，虽然也有一些人搞出了一些“名堂”，但大多还是让人不敢恭维的，“货多市场滥”，随着“导演”队伍的迅速膨胀，“价码”自然就下降了。 　　导演的“贬值”必然造成影视剧作品质量的“贬值”。据报道，近几年每年都有一些粗制滥造的平庸之作问世，特别是一批思想品味不高、艺术质量较差的电视剧，造成大量积压。这不仅造成了巨大的人力、物力、财力的浪费，而且愚弄了广大观众，造成了精神污染。这类影视片恐怕不少是出自冒牌“导演”之手。导演的“贬值”实质上是对导演这一神圣职业的亵渎，对民族艺术事业的亵渎。 　　让导演“升值”，最重要的是加强管理，严格进行考核和资格审查，把那些以金钱做“后盾”的所谓“导演”，清出导演队伍。当然，我们诸位有艺术才华的导演，也该挡住金钱的诱惑，切不可为了“孔方兄”而出卖了艺术良心，真正象江泽民同志指出的那样：“坚持正确的创作思想，多出精品，把美好的精神粮食贡献给人民。” 　　 　　“多栖”成了时尚？ 　　 　　眼下中国演艺界的“角色互换”、“角色对流”已成时尚，艺人“一身多栖”屡见不鲜：歌星争相“进军”影视；影视明星“登临”歌坛；电视节目主持人担当影视剧的主角；相声、小品演员在影视剧里“露脸”；演员去导戏；导演充“角色”；歌星、演员、主持人纷纷“操笔著书”……艺坛这类“演而优则唱”、“唱而优则演”、“导而优则演”、“主（持）而优则演”、“演而优则导”、“演（主持）而优则写”的所谓“多栖现象”。 　　不能否认，“多才多艺”始终是不少人特别是演艺界诸君追求的目标，如果真能在若干艺术门类中都有所建树：剧编得好、戏导得好，又会演戏，还能把歌唱好、把节目主持好、把书写好……那当然是值得称道的。这样全面发展，样样精通的艺人无疑多多益善。这不仅对个人，而且对我们艺术的繁荣和发展，对广大观众（听众）的需求来说，也是大有裨益的。 　　然而，艺术毕竟是艺术，每一门类的艺术都有自己的特点、规律和要求，常言道：“隔行如隔山”。歌唱得好未必能演好影视中的角色；演好了某几个影视角色，走上歌坛未必受欢迎；节目主持得好未必演技上乘、更未必能写出好书；导演与演员“角色互换”也未必能被观众认同。时下的情况是：歌星演戏是有“歌星的影子”；电视节目主持人在影视剧中常有“主持人的腔调”；而影视演员主持节目又多有“表演的痕迹”；至于某些主持人、演员写的书，更是让人不敢恭维…… 　　近年来，我们的演艺界中真正出类拔萃，并长时间闪光的“影星”、“视星”、“歌星”、“舞星”、“美星”、“导星”“主（持）星”实在不多，这也许与这类“角色互换”、“角色对流”的“多栖现象”不无关系。有些人在某一艺术领域稍有名气就利用其仅有的“光泽”，忙不迭地向其他领域“进军”，如此则往往丢失了自己的“优势”。京剧艺术大师梅兰芳没有去唱歌、相声艺术大师侯宝林没有去演电影、表演艺术大师李默然没有去当导演、著名导演谢晋也没有去当演员……他们都在自己的艺术领域中精益求精，达到了极高的艺术境界，成为公认的艺术大家。 　　某些演艺界的人不过是图一个“多栖”的虚名，并无“多栖”的本事。丢掉了自己原来的“优势”，不在自己的“优势”领域求得更大的发展，而去追求自己并无“优势”的东西，只满足于“多栖”的虚名，那么就有可能损害了自己的形象，“自己打败自己”――这并不是危言耸听！当然，我们的舆论界也