艺术本是社会之镜.docVIP

PAGE  PAGE 13 艺术本是社会之镜 　　作为全球最大的艺术盛会之一，威尼斯双年展走过了近120年的风雨历程。从构想到践行，从发生到发展，时至今日，无论是由封闭走向开放，从萧条走向复苏，还是在争议中彳亍徘徊，其间的种种跌宕无不引人注目。或因资本家的慷慨赞助而得以诞生，或因法西斯的强权操控而一时没落；或因政治变迁而饱受争议，或因个性独特而散发持久魅力。然艺术本是社会之镜，而艺术又是以人为本。事实上，在威尼斯双年展历史文脉中不仅窥见意大利、欧洲乃至全球现当代艺术的变化，亦能反映出二十世纪至今全球人类社会文明的发展进程。是故，本刊将威尼斯双年展的历史梳理成文，以飨读者。 　　在19世纪最后几年的中国，慈禧光绪的昏庸无能，“不败而败”的中日甲午战争，李鸿章卑躬屈膝地割地求和，康梁变法的无奈失利，水生火???中的百姓虽复仇心切，却不堪一击。一切似乎都在预示昔日的帝国即将寿终正寝。相对的欧洲在明中叶到清中叶之间经历了戏剧性的变化――从文艺复兴到哥伦布时代，经宗教改革、西班牙帝国的兴衰到启蒙运动、法国大革命到工业革命。无论是物质技术还是政治组织上，中国都陷入了一种其没有能力想象出的国际秩序中。而水城威尼斯以优越的地理位置，从事东西方中转贸易，欧洲最早的资本主义即萌芽于此。贵族和商人的相互融和也为威尼斯的文化艺术带来勃勃生气。这本身似乎注定威尼斯定将成为一颗璀璨的明珠。 　　 　　威尼斯“圣火”的点燃 　　 　　受制于经济和文化的原因，当意大利的其他城市只能展览地方工艺品的时候，1887年威尼斯在公园里举办了一次全国性的绘画雕塑大展。在地区开明工业主和全融家的赞助支持下，展览展出了全国一千多件优秀作品，吸引了大批的观众。这次展览的全部利润无偿捐赠给了当地慈善机构，展场因此可以长期使用下去，这为后来的威尼斯双年展奠定了基础。 　　展览的成功，激励了市长塞韦蒂科(Selvatico)，他和威尼斯当地的知识分子积极地讨论并期望能将这一展览延续下去。于是素有艺术奥林匹克之称的“威尼斯双年展”这一伟大构想诞生了。 　　1894年4月6日，市长正式宣布“双年展基金会”成立，并在公园里修建了第一个展览馆，即后来的中央馆前身。从此威尼斯双年展开始执行其双重任务：既增强国民道德信仰，又汇聚世界优秀艺术。 　　1895年塞韦蒂科本人担任双年展第一届总裁，安东尼?弗拉德里(Antonio Fradeletto)任策展委员会执行督导。4月30日上午正式举行开幕仪式，国王和王后出席了开幕式。224327位参观者前往参观，在516件参展作品中有186件被卖了出去，总销售额达360000里拉，第一届双年展被官方认为是一次巨大的成功。 　　 　　传统与现代的博弈 　　 　　二十世纪初期威尼斯还是个相当封闭的城市，当时欧洲的野兽派、立体派等现代艺术对这里没有造成一点影响。那时的双年展没有一个前卫艺术家的作品出现，看不起年轻的艺术家。在这样的情形下，佩莎罗现代国际画廊应运而生。由于年轻艺术家的创作受到了欧洲新潮艺术的影响，因而显得很有活力，以至于对威尼斯双年展形成一定的压力。尤其是意大利的未来主义运动，更加剧了对威尼斯双年展保守势力的冲击。冲突的激烈程度使得弗拉德里做出决定：让每个国家自己出资修建他们的国家馆。保留自己的国家馆，并负责维护和展览本国的艺术作品。比利时在1907年第一个修建了自己的国家馆。从这点看来，是佩莎罗画廊成就了今天的威尼斯双年展。同时也是由于双方的冲突造成了青年艺术家得以参加威尼斯双年展的妥协。 　　 　　二次大战间的双年展 　　 　　1922年法西斯跃上政坛，墨索里尼直接操控威尼斯双年展，这使得双年展一度为国家所组织。1924年俄罗斯馆重开，并展出了至上主义者马列维奇(Malevich)和亚历山大?罗德钦科(Alexander Rodchenko)的作品。1928年沃尔皮(Volpi)因着个人良好声誉被任命为双年展机构新总裁，在他的领导下，1930年开始了“国际音乐节”，1934年开始了“威尼斯戏剧节”，并上演了由马克思?瑞恩哈德(Max Reinhardt)导演的莎士比亚的《威尼斯商人》。在战争期间电影节是唯一没有中断的艺术。1934年，希特勒和墨索里尼一起正式参观了威尼斯双年展，并满意地收藏了一幅瓦加吉尼的《船》。1938年双年展开设了大奖(Gran Premi)，这个奖项一直持续到1968年。1940年战争全面爆发，以致有很多国家无法参展。 　　 　　变是唯一的不变――双年展的改革与发展 　　 　　1948年各国逐渐恢复平静，开始了帕鲁秦尼(Pallucchini)在威尼斯双年展的领导阶段。1948年的双年展是战后最重要的一次展览，也是威尼斯双年展史上最有意义的一次展览。15个国家参