画坛伯乐华君武.docVIP

PAGE  PAGE 4 画坛伯乐华君武 　　原第八、九、十届全国政协委员、中国美术家协会工笔画学会常务副会长、我国工笔人物画画家徐启雄获悉漫画家华君武病逝万分悲痛。他发短信、打电话告诉笔者:“华君武先生已于13日上午9时仙逝,这是我所不愿听到的消息,他是我国画坛上的伯乐,上世纪五十年代我如果没有遇上他,没有他的爱才、惜才、用才的慧眼,就没有我的今天。这种知遇之恩,永世难报。”已是古稀之年的徐启雄面对和华君武先生的多幅合影,止不住泪水直流。 　　 　　1960年秋,刚从中央美术学院毕业的徐启雄,由《人民日报》美术组组长华君武指名要求调入。他带着在校5个年头学到的绘画技巧,带着对美好生活的憧憬,跨进位于北京王府井大街党中央的机关报――人民日报社。报社文艺部美术组组长华君武接待了他。华君武是漫画家,还是一位善于发现人才、培养人才、使用人才的美术界的领导人――全国美协常务副主席兼秘书长。 　　 　　徐启雄和华君武相识于1957年。那时,徐启雄是中央美院“双刀漫画组”组长,为了提高漫画组的绘画水平,他曾写信邀请华君武先生来校作漫画讲座,因而他们有了相识相交的机会。1959年毕业前夕,徐启雄在画室绘制毕业作品大型工笔人物画《下战表》时,华君武先生曾来教室里转,面对着《下战表》这幅画仔细看了好一阵,没说话,只是含笑向徐启雄点点头走了。 　　 　　1960年夏,毕业分配前夕,国画系秘书通知徐启雄说:“《人民日报》的华君武指名要你去《人民日报》工作,你看怎么样?”徐启雄当即表示愿意;但自己在校时是出名的走“白专道路”的学生,而且不是共产党员,怎么有资格到党中央的机关报去工作呢?秘书告诉他:“既然他们要你,这就是说行。至于不是共产党员,你还年轻再争取嘛。” 　　 　　华君武待徐启雄坐下,开门见山地说:“本来,到这儿的人主要是搞编辑工作。但是我调你来,不想让你专做编辑工作,如果那样,你学的专业和你的专长丢了,太可惜。你可以利用《人民日报》的条件,到全国各地多跑跑、多看看,多结识美术界各种各样的画家,这对你的绘画创作有好处。当然,最主要的你是美院国画系第一届毕业的青年,国家培养一个美院国画系学生不容易,画得好的更不容易。所以我想你还要多画画,除了报社的插图以外,你可以根据自己的构思,画你喜欢画的画,我建议美术组的同志对你的创作要给予支持。”华君武说到做到,在工作安排上,不要求徐启雄每日八小时坐班,给他更多时间进行绘画创作。他一旦有了新作品,华先生总是先安排在《人民日报》上发表。在华先生的关照、影响下,文艺部的同事及领导都大力支持徐启雄的绘画创作。从此以后,《人民日报》成了徐启雄频频发表作品的平台。当徐启雄在绘画上取得一定成绩,华君武于1963年主动提出,愿同漫画家方成一起推荐徐启雄加入中国美术家协会,使他成为当时最年轻的全国美协会员。 　　 　　正当徐启雄满怀信心驰骋画坛准备作新的冲刺时,1964年一场文艺整风,首先在《人民日报》展开。徐启雄因为冲破禁区画“美人画”而罹“违抗文艺为阶级斗争服务”、“为无产阶级政治服务”,“宣扬资产阶级情调”、“毒害革命群众”之罪名,被作为文艺界走白专道路的“修正主义苗子”受到批判。不久,被逐出北京,调回故乡温州。“十年浩劫”期间,人与人之间的真情与友谊藕断丝连。华君武与徐启雄一个天南一个地北,各人自身难保。他们断绝了通信来往,但两颗心却互相牵挂着。1976年粉碎“四人帮”的喜讯传来,徐启雄立即写信同华君武联系。华先生在回信中嘱咐徐启雄要扎根生活,埋头作画,坚持自己的创作风格,继续走自己的路。1979年,在北京召开全国第四次文代会期间,徐启雄见到了多年未见的华君武先生。两人欢聚,促膝长谈。华君武结合自己多年来的体会,告诫徐启雄:今后不要当官,安心画画。 　　 　　徐启雄自北京开完文代会回到温州后,默默耕耘,辛勤创作。当他有了新的突破与超越时,又是华君武首先给予肯定与支持。1986年初春,人民美术出版社决定出版徐启雄的《徐启雄工笔画选集》,徐启雄便带着十多幅画去拜访华君武先生,一方面请他提修改意见,一方请他为“选集”作序。华先生仔细地审视了每一幅画,说:“我近来怕写文章,更不愿为画家写序言。我觉得写文章比我画漫画要难得多。我也没有那么多时间。但对你是个例外,我答应给你写。我对你的情况比较了解,我想由我来写这篇序言还是比较合适的。”他不顾年迈体衰、写文章有困难等实际情况,根据自己与徐启雄的交往,以及徐启雄的工笔人物画的特点,写下序言。他不放心自己思路的条理性与评价的准确性,又拿着手稿约会著名画家、诗人黄永玉先生一字一句斟酌,反反??复地敲定手稿。不久,这篇序言以《美人画》为题在《人民日报》发表。这是在中央一级报刊为徐启雄的“美人画”正了名,对徐启雄多年来为之追求、奋斗,为之付出心