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浅析电影_情书_叙事视点的转换_代辉 浅析电影《情书》叙事视点的转换 [摘要] 电影《情书》是日本新锐导演岩井俊二的经典代表作。影片不仅在镜像语言上风味独特，别具一格，在讲故事的方式上也独具特色，用智慧与修辞策略，引导着观众，同时也影响着甚至征服着观众的思想感情，流动转换的视点与相互配合的内外视点的运用，把故事叙述得出神入化。 [关键词] 电影叙事 摄影机式视角 人物主观内在视角 隐含作者的视角 [DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2010.12.035 美国叙事学家托多罗夫讲过一句非常有见“叙述者”的存在，但是确有一种“眼光”女藤井树的“个人视主观内在视角”，整个意思的话，他说：“构成故事环境的各种事让观众看见了“视点”前发生的事件与渡边中学时代她对他那些印象深刻的、令人难忘实从来不是以它们自身出现，而总是根据某博子这个人物。的一桩桩往事的回忆，其实都是跟她直接或种眼光，某个观察点呈现在我们面前的。”观众一下子被吸引住了：一袭黑衣的博间接地、清晰地联系在一起的。包括：开学这个“某种眼光”、“某个观察点”，讲的子为什么要这样躺在茫茫雪原上，仿佛要听第一天老师的点名、清洁值日、选举图书管就是叙事。任漫天飞雪埋葬自己？开始观众可能还不清理员、错领试卷、她傻乎乎地去充当丘比特、电影叙事包含了故事结构和语言画面技楚其中的究里，但旋即很快便明白了：原来被男藤井树把纸袋莫名地套在头上……巧这两个层面，而用电影讲故事则意味着用是痴情的博子内心的渴望，一度幻想自己就“人物内在视角”中的人物，比如女藤视听话语虚构社会生活进程，以人物的命运，这样静静地追随已逝的未婚夫而去。这种来井树，因受故事框架的限制，其视点不可能或者以事件的转变为前提，从一个事件转变自摄影机的视角，在拍摄这组镜头画面的时超越人物与人物活动的范围，所以作为“叙为另一个事件。其间有因果性、时空联系、候，采用了先仰后俯的拍法，“仰”拍则强述者”的“人物视点”，也不可能无所不在，具体的叙事环境，最重要的是必须有叙述者调了博子陷入丧夫（未婚夫）之痛而难以自更不可能深入到除了作为“叙述者”的人物存在。因为“各种事实”要成为故事，只能拔，随后的“俯”拍，给了她一个长镜头，之外的其他人物的内心世界中去。女藤井树通过叙述者的叙述。叙述者在讲述故事的过采用大全景俯拍被冻醒后的博子，独自孤苦当初由于情窦未开，更是只认为男藤井树行程中，用智慧与修辞策略，引导着观众，同无助地朝着远处积雪覆盖的墓地，深一脚浅动怪异，不招女孩子喜欢，却不明白对方其时也影响着甚至征服着观众的思想感情，因一脚艰难地走去。由摄影机实施的这个片头实是属意于自己，因不擅长用言辞表达，所此，不是“叙述者”，而是“叙事者”的人的视角，切入影片的角度选择了博子这个人以别出心裁，总想用出格的举止，企图引起生态度与艺术趣味，往往左右着观众的接受物，这个角度的切入，可以非常及时地将观她对他的注意。这实际上是青春期中的少男程度。众带入故事之中，展开情节，引起悬念，激少女，一种可爱而朦胧的表达方式。可惜少以拍摄MV出身的日本导演岩井俊二凭发我们浓厚的观影兴趣。不更事的女藤井树，辜负了男藤井树这一番借温婉感人的《情书》风靡中国甚至全世界。第二、人物主观内在视角无言的“表白”。应该说，这种“人物视点”《情书》的影片内容是：少女渡边博子因为人物主观内在视角即严格依据某个人物的选择与使用，恰到好处地表达了他们俩这思念两年前亡故的未婚夫，偶尔获得一个地的知觉、知识和情感来叙事的视角。种微妙复杂的心理与青春萌动，乍看起来好址，便抑制不住，给他寄去了一封简短的问苏珊?朗格曾说：它“通过一个人物的像是一种局限，实则是一种特殊的故事表达候信。就连博子自己也知道，这是一封“死信”，眼光来过滤所有这些事件，可以保证它们与角度，能够产生浓郁的生活气息，说服人的不料却有了回音。喜出望外的博子一打听，人的情感和遭遇相符合，并为整个作品——真实感，使观众饶有兴味，与故事中的人物，回信人跟她长得一模一样，是位年轻漂亮的动作、背景、对话和其他所有方面——赋予尤其是与“叙述者”一起经历，一起感受，姑娘，而且跟他的未婚夫同名同姓，更巧的是，一种自然统一的看法。”他强调，“用一个一起备受情感折磨，一起同喜共忧。两个藤井树还是同班同学。于是这两位少女人物的印象和评价来限制那些（故事中的）我们一起来分析影片中原有的“摄影机开始了频繁的通信联系，引出了一个既温馨事件，就是说‘统一的观点’，（其实）就式视角”是如何悄然转入“人物主观内在视而又伤感的、关于爱的“寓言神话”。整部是故事中某个人物的观察角度或经验。这样角”的叙述。影片就像一首清新淡雅的抒情小诗，它以含的人物不是在讲故事，而是在经历