第七章三十年代的戏剧创作.ppt

第七章 三十年代的戏剧创作;1930年3月由艺术剧社、摩登剧社、南国、辛酉、戏剧协社等联合成立了上海剧团联合会；8月1日改名为中国左翼剧团联盟；1931年1月改组为中国左翼戏剧家联盟（“剧联”）提出戏剧走向农村的口号。 二、“剧场戏剧”的确立;第二节 曹禺（1910~1996）;二、《雷雨》 （一）《雷雨》的精神内蕴 《雷雨》1934年发表 主要人物：周朴园、蘩漪、周萍、周冲、鲁贵、侍萍、鲁大海、四凤 ;《雷雨》不仅表现为对旧制度的批判，它更为夺目之处在于对人类命运的关怀，对人类意识深处的关注。揭示了人类的某种生存困境。 1、首先是“郁热”。 《雷雨》里几乎每个人都陷入一种“情热”——欲望与追求之中 2、其次是对“挣扎”与“残酷”的发现 周萍抓住四凤；蘩漪抓住周萍；侍萍（鲁妈）抓住四凤；周朴园抓住侍萍；周冲也抓住四凤 于是产生了“残酷”的主题 事实上人类永远处于对不可知的求索之中，明晰透彻永远是个幻想，而模糊混沌才是实实在在的常态。;（二）《雷雨》中的人物 1、蘩漪 她是一个受过一点儿新式教育的旧式女人。外表沉静、文弱、明慧，但在她的思想里，却蕴藏着一种可以冲决一切的“野性”。她热烈地渴望自由、渴望活跃的精神世界充实的人的生活。是一个最具“雷雨”性格的女人，“她爱起人来象一团火那样热烈，恨起人来也会象一团火，把人烧毁。”她的反抗，虽然还很有限度，没有超出资产阶级的自私性，但她没有过失，作为当时中国的一个旧式女人，担负了自己应该担负的责任。从千百年来妇女受压迫求解放的角度塑造的这一形象，对于反抗封建剥削阶级和买办资产阶级是有重要意义的。 ;（三）〈雷雨〉在艺术上的创造： 1、首先是设计了精湛巧妙的戏剧结构。突出表现了集中的特点。 （1）内容集中。 （2）时间集中。 （3）场景集中。 ;2、其次是描绘了鲜明生动的人物性格。 周朴园：荒唐狂妄、伪善专横。 真爱、真狠、真怕。 蘩漪：忧郁沉静、强悍抗争。 周萍：荒淫放荡、懦弱颓唐。 周冲：纯真质朴、幻想憧憬。 四凤：天真纯洁、诚挚健美。 鲁大海：勇敢无私、爽朗粗犷。 侍萍：忍痛挣扎、苦里求生。 鲁贵：奴性下贱、卑鄙无耻。;刻画人物形象多用细节描写和语言描写。 周：你姓什么？ 侍：我姓鲁，老爷。（喘出一口气） 周：（忽然立起）你是谁？ 侍:我是这儿四凤的妈，老爷。 周：（徐徐立起）哦，你，你，你是—— 侍：我是从前伺候过老爷的下人。 周：哦，侍萍！（低声）是你？ 周：你来干什么？;3、组织了曲折跌宕的故事情节。 4、受西方命运悲剧、性格悲剧、和社会悲剧的影响，创造了中国第一出“彻底的悲剧”。 命运悲剧：〈俄狄浦斯王〉 悲剧不在于结果而在于过程，在于人怎样反抗，但又怎样越来越靠近这个悲剧。 性格悲剧：受莎士比亚戏剧的影响。 社会悲剧：受易卜生戏剧的影响。 5、充分利用“偶然性”加强艺术效果也是〈雷雨〉取得成功的重要因素之一。;三、曹禺的其他剧作 1、《日出》（1935） 主要人物有陈白露、方达生、翠喜、潘月亭、黄省三等。 家庭悲剧-社会悲剧 天之道，以有余奉不足；人之道，损不足以奉有余。 人的挣扎的困境?人的被捉弄的困境;陈白露：是多重性格的悲剧女性，是被金钱腐蚀但又未丧失清醒意志的而又无能为力的现代女性。是被新思想唤醒又被物欲所诱惑的女性。其悲剧根源来自于社会的不合理性和人性的弱点。 “太阳升起来了，黑暗留在后面。但是，太阳不是我们的，我们要睡了。”;2、《原野》（1937） 剧作题材从城市扩展到农村 主要人物有花金子、仇虎、焦母等。 这是一部生命和文化的悲剧。 展现了“生命的蛮性”和“复仇”的命题。 ;3、《北京人》（1940） 表现了曹禺由“戏剧化”的戏剧生命向“生活化”的戏剧生命的转变。 是曹禺对人的日常生活的内在神韵与诗意的开掘。 主要人物有曾文清、愫芳等。 写了两种生命状态的对比。 昨日北京人（猿人）-今日北京人-明日北京人（袁任敢、袁圆）