文论第2讲第4节.ppt

南京师范大学文学院李永新yongxin_lisun@163.com;第二讲 作家与文学创造 第四节 文学创造的构思阶段 ;一、艺术构思及其心理机制 ;海明威19岁时在迫击炮的弹片中悟出了世界的裂痕和人生的悲剧性，认识到人生的价值很少能够体现为最高目标的圆满完成，而主要体现于在不息的奋斗中高扬人格的尊严，人可以被打败，但决不能被战胜。因此，他创造了《老人与海》中桑提亚哥这一硬汉子形象。不过，这一形象的原型是一个叫曼奴埃尔的哈瓦那的渔夫，他一提起捕鱼落空这事就像丢了钱包一样情不自禁的沮丧。但是小说中的桑提亚哥却把钓鱼变成一种人生探索。;（二）艺术构思的心理机制; B.回忆的类型： 直接回收法，即把那些对自己刺激最强（或最熟）的信息直接与中心意念挂钩。 挨次扫描法，即对记忆的所有有关内容反复而有系统地搜寻，直接找出所需要的信息。 按层次推论法，即作家把所需回忆的信息按类别、分层次地在头脑中搜查，并不断地与中心意念联系、比较，以提取最准确、最能符合意念的信息。 ; 永遇乐·京口北古亭怀古 宋·辛弃疾 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。 四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 可堪回首、佛狸祠下，一片神鸦社鼓。 凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。 ;(2)沉思; 英国作家查尔斯常常发现济慈把诗胡乱地写在手边的纸片上，然后，不 是作为书签夹在书中，就是扔掉了事。那是 1819 年的春天，一只夜莺恰好和他们做邻居。它的歌声一直使济慈快活异常。有天早上，济慈从餐桌旁拉边一把椅子，在葡萄树下的草地上坐了整整 一个上午。临了，查尔斯发现他不声不响地走进屋里，又不声不响地把手中 的碎纸片塞到书架后。趁济慈不注意的时候，查尔斯把那些碎纸片拣了起来。大致可以看出，那是一首关于夜莺的诗。查尔斯把它们复原了。这就是那首人人喜欢的《夜莺颂》。 ;2.想象与联想 ;B.其一，所想的这个“象”可能是主体对外部事物或现象的复现，这叫做再现想象，例如：“太阳烘着地球，像烤一块面包”（顾城）；其二，它也可能是对某种抽象的东西进行形象化，这叫比拟想象，例如：曹植的《七步诗》；其三，它还可能是凭空地将此物想成彼物，将无物想成为有物，将常物想成异物，这叫做虚构想象，例如：《西游记》中的天宫、西天等。相对于再现想象来说，后两种又叫创造性想象。 ;（2）联想; B.分类： 接近联想是指两种以上的事物或现象由于时间、空间上的接近而被联想主体连结起来。 类似联想是经由某一类似点而把有类似特征的事物或现象联系起来。 对比联想则是把两种以上可以比照而又有相关的事物或现象联系起来。 ; 爸爸喝酒的时候 “爸爸喝酒的时候，我就听到黄河的浪吼，一浪一浪不停留，滚滚向海流，流进了爸爸的酒。爸爸的嘴里有数不尽的乡愁。” ;3.灵感与直觉 ;（2）直觉;C.直觉与灵感的区别： 其一，灵感是长久思索、艰苦劳动之后的成果，直觉却是从整体上对事物作出的突兀判断； 其二，灵感发生在久思不得其解之后，直觉却往往发生在第一次碰头之时； 其三，灵感是获取成熟的答案，直觉则是得到推测性的洞察。 ; 1890 年，罗曼·罗兰 24 岁那年，来到了罗马郊外的霞尼古勒山上，他 仰观满天彩霞，俯瞰夕阳披照的罗马城，立足不安，失去了时间概念。忽然， 他睁开微闭的眼睛，看见了他的祖国，意识到了自己的生命。克利斯朵夫这 个人物便从地平线上“站立着涌现出来，额头先出土。接着是眼光。克利斯 朵夫的眼睛。身体的其余部分也慢慢地，从容不迫地涌起出来了”。在霞尼 古勒山上的一瞬间，罗曼·罗兰产生了创作《约翰·克利斯朵夫》的冲动， 并且获得了小说主人公的初步形象，并且用了 20 年的功夫最终完成了这部世 界文学史上的名著。 ;4.情感与理智;5.意识与无意识 ; (2)无意识 无意识是指潜伏于作家意识之下的、有活力的，但却因受到某种压抑而未进入意识的一些观念和心理能力。 无意识作为一种心理能力，是在作家没有明显地觉察到的情况下，暗中对意念的整合、形象的构思、情节的发展、主题的开掘、意境的渲染、情调的烘托等，一句活，对各种心理材料的排列、组合中发生作用的。无意识作为艺术构思的一个辽阔而又深沉、活跃而又内隐的心里领域，对整体的文学创作有相当重要的作用。无意识是一种潜伏于心灵深处的力量，作家可能意识不到它，但当创作进行中，它却神龙见首不见尾，忽隐忽现，暗示写出作家自己都不能相信的东西来 ;(3)意识与无意识的关系 A.无意