陆一飞：徐邦达先生的一封信.docx

徐邦达先生的一封信 我保存着一封徐邦达先生致陆抑非先生的信函。 “抑非吾兄阁下：喜闻贵体康复，又驾临京华，得把臂晤言以罄积愫，希何如之。弟常日在寓写作为事，极少去故宫上班，阁下枉顾请临寓下一叙，不胜眝切，地址为：东城朝阳区豁口外工人体育馆路北星东区五号楼一单元二〇一室。往返颇远，必须有小汽车方能成行，惟不知归程又如何耳。弟须于十一月中旬外出，时间尽有无妨赐过也。专复顺颂旅安。 弟邦达顿首 选青兄近日已归国，月内可以相见。 附白 这是故宫博物院徐邦达先生致其同门师兄浙江美术学院教授陆抑非先生的便函。一位是享誉当代的文博大家、鉴定大家和著名书画家，一位则是中国花鸟画大家和美术教育家。二人同是昔日海派书画领袖、鉴赏大家吴湖帆的重要门人。 上世纪1980年秋，文革结束不久，艺术的春天再一次来临，陆抑非先生和陆俨少等名师应文化部邀请，来北京颐和园藻鉴堂作画，前后历时一个月。 抑非先生于1978年出任浙江美院中国画系的花鸟专业研究生导师，是浙江美院国画系历史上的第一代研究生导师，陆维钊、沙孟海先生则于1979年出任书法专业导师，陆俨少先生于1980年任山水专业研究生导师。 当时的浙江美院国画系，因为有陆抑非、陆维钊、沙孟海、陆俨少等艺坛宗师的支撑，成为天下艺术学子的共同向往。 陆抑非先生因身体原因，很少远行，邦达先生信中提到“喜闻贵体康复”，是指1979年在莫干山疗养时，诊断出患有胃癌，后手术切除后得以康复，当时在莫干山与陆维钊先生同住一室，维钊先生也同时被诊出重症，不幸于第二年1980年过世。抑非先生幸得康复，并于第二年10月应邀来京参加颐和园作画及荣宝斋成立三十周年笔会等活动。在京的同门徐邦达先生知道陆先生来京小住，欢欣之际致函师兄，相约畅叙情怀。这封信虽短，“把臂晤言，以罄积愫”、“请临寓下一叙，不胜贮切”“时间尽有，无妨赐过”……，殷殷相期之情溢满字里行间。 上世纪三四十年代的上海，吴湖帆先生是继1927年去世的吴昌硕之后的艺坛盟主。吴昌硕，号缶翁，以书画印章横绝太空，以金石气概统领湖山，“老夫写气不写形”是他的名句。昌硕先生之后的吴湖帆以唐宋元的书画文脉相继承，并深入研究董其昌，与董其昌提倡的绘画分宗南北的理论最为契合，成为民国时期南宗绘画一脉的领袖。斯时的海上，书画、金石、鉴藏，种种文会纷纭而起，而吴湖帆先生以“文气”为一时之冠。他的梅景书屋也成了上海最活跃的艺术沙龙和教学基地。陆抑非先生，初名一飞，1932年起由朱屺瞻先生介绍任上海美专花鸟教授，时年25岁，1937年拜师吴湖帆，入“梅景书屋”，由老师吴湖帆改字“抑非”，从此以“抑非”字行。徐邦达先生是海宁人，生于上海，父亲是巨商，十四岁习画，又从名贤赵叔孺学习古书画鉴定，稍后入湖帆先生“梅景书屋”，从此书画与鉴赏功力与日俱增。与王季迁、陆抑非、朱梅村等人成为“梅景书屋”著名弟子。1940年、1941年、1942年在上海举办过三次“梅景书屋师生画展”，二人为十位参加者之一，之后至建国前多次举办的“梅景书屋同门展”，他们二位都是重要的参与者。 40年代末，徐邦达从上海市区迁居嘉定县城，在嘉定，清逸安定的读书生活中，他进行了大量山水画及诗词创作，凝聚徐先生一生心血的《古书画过眼要录》也正是这个时期开始编撰的。 1949年之后，徐邦达参加了上海市文管会的工作，之后由鉴赏大家张珩（张葱玉）向时任中央文物局局长的郑振铎推荐，将徐邦达调任中央文物局文物处，专职从事书画文物的收集、研究工作，之后又任职故宫博物院，成为中国书画鉴定界数一数二的泰斗。 1949年的抑非先生，继续在上海从事书画教学及创作，1956年经周恩来总理批准成立上海中国画院，为首批画师，与江塞汀、张大壮、唐云并称“花鸟四才子”。他的创作作品《花好月圆》曾被上海人民美术出版社印行上百万份，并多次成为上海中国画院画集的封面作品。 因为深厚的传统功力，又能接轨时代的生活，1959年浙江美院院长潘天寿先生执意将陆先生请来美院，任花鸟教授。陆先生的到来，从根本上改变浙江美院花鸟画教学的现况，也奠定了浙江美院花鸟画在全国美术界的地位。陆抑非先生的绘画实践和教学实践，使之成为浙江美院花鸟画教学的重要奠基人。 陆先生上课的习惯，是讲到哪里画到哪里，随机的示范，随机的提出问题现场解决问题，他的课生动、活泼，寓理于画，深受美院师生的喜爱，陆老晚年翻着他的教学课稿曾对我说：“口说一百句，不如动手画几笔，学生一看就全明白了。” 作为教育家的抑非先生，是深怀感激之情来到浙江，来到美院的，陆老晚年亲口告诉了我一些鲜为人知的情况。1956年上海画院筹备之时，凭着吴湖帆的功力和画坛地位，上海中国画院院长的位置非他莫属，但是政治风云的变化使一切变得扑朔迷离。吴先生是晚晴封疆大吏吴大澂的嗣孙，大地主后裔的帽子是怎么也摘不掉的，民国名士的做派也让当时的文化干部