水晶般清澈的叙述的论文.docVIP

　　水晶般清澈的叙述的论文 　　《茵梦湖》是德国“诗意现实主义”（poetischer realismus）作家施笃姆（theodor storm）的作品，“诗意现实主义”是产生在德国19世纪中后期的一个文学流派，这一流派认为“即使在极其贫乏的日常生活中也存在一个个富于诗意的因素或瞬息，作家就应将注意力限制和集中于这些因素和瞬息上，从而再现平庸的社会现象中的某个诗意的方面”①。《茵梦湖》从“五四”时期由郭沫若先生首度译成中文以来，已经有二十几个版本，这部作品对中国现代作家影响是深远的。②它已经超越了小说反映生活这一一般的认识，成为我们可以反复诵读的经典。 　　文学的美是多重的，《茵梦湖》的美美在语言、美在故事、美在意境，作为“诗化小说”，《茵梦湖》描画出了一个迷离的梦幻世界，这个世界远离尘嚣，留恋婉转于心灵的浪漫想象之中，因此，不同于一般的叙事小说，它的故事选择、情节安排、人物的形貌语言都带着诗性的主观想象色彩，因此，整部小说才显得如水晶般的清澈美丽。 　　 　　一、故事塑造的取舍——唯美以择 　　 　　施笃姆的小说在中国虽然并不大红大紫，但是《茵梦湖》的影响确是很大的，被称为“诗化的小说”。通观施笃姆的小说，“诗性”是其鲜明的特征，这种诗性的内涵是多方面的，首先在故事上，《茵梦湖》体现了“唯美以择”的特点。《茵梦湖》的故事是经久不衰的“爱情”，然而这又不同于一般的爱情，假如将爱情比喻成是一朵花的话，这里的爱情之花并没有开放，它在主人公的记忆中默默的燃烧，多年以后，故事的奇特之处也在这里：他以一位老人的回忆来演绎这一段爱情，实际是一段没有开放的花。.故事的笔调是平静的，在老人的回忆中，尤其是在故事的叙述中，过于舒缓的语调和前后照应的平淡延迟了审美高潮的到来，事实上也是这样，这是故事叙述上的胜利，它将故事高潮留到了故事之外，留给了读者，留给了读者的想象。 　　在故事讲述方面，作者对故事的内容采取的是一种“写意”的方法，点到为止，将意义留给读者的想象，这是作者把握和处理的高超所在。比如在莱茵哈德和伊丽莎白之间的爱情，整部小说没有出现直接的表白，甚至可以说，作品中的主人公还没有来得及正式地表白爱情，这种含蓄朦胧因此也造就了美好无边的想象，赋予作品以巨大的审美魅力。 　　具体言之，作品中有两处可以表达爱意的场面，但是由于青春的羞怯没能实现，这里一次是在“林中”这一节，两人去采草莓的路上，优美的风景与青春美好爱情的萌动化成了一首诗，对于莱茵哈德来说，伊丽莎白“不再是一个受它保护的小女孩；对他来说，她已成为他那正青春焕发的生命中一切美妙迷人的情感的化身”。另一处出现在“还乡”这一节中，长大后的年轻人见面后充满了莫名其妙的羞涩和不安，“仿佛他俩之间变得有些生疏了似的”。值得注意的是，故事在叙述中巧妙地安插了伏笔，在这一节，“金丝雀”和“梅花雀”暗指了埃利希和莱茵哈德，实际上。伊丽莎白在此时已经徘徊在母亲和自己关于未来爱情的选择之中，这里所展现出来的伊丽莎白是犹豫不决的，她自身的依附性的性格也暴露了出来，在这一关键的时刻，作者赋予了莱茵哈德一种诗意的处理方式，然而这种含蓄的解决却是失败的：经过内心苦恼和犹豫的莱茵哈德说：“我有一个秘密，一个美好的秘密。”“两年后，等我再回来时，你就会知道的。”莱茵哈德把希望延迟，但是在读者看来，这种希望是一种逃避，我们从小说中看不到莱茵哈德有任何解决实际问题的办法。这样的故事安排与作者的诗意的结局便巧妙地配合了：莱茵哈德的爱情是理想的、想象的，甚至是不现实的，然而从文学角度说，则是美好的。 　　爱情是美丽的，相思的爱情尤其美丽；种种原因，距离和时间，考验了情人们之间的爱情浓度，并不能说姑娘变了心，因为那份爱本来就是朦胧的，准确地说，那还是好感，是一种可以随时生长出方向的好感，阴差阳错，这个方向在其中一方偏离了另一方的想象，因此，才成全了《茵梦湖》给我们的好梦。 　　在《茵梦湖》中，展示的故事与其说是现实生活的，不如说是想象虚构的；尽管以我们的语境理解德国的生活有相当的障碍，但是文学是可以穿越时空、超越民族的，在故事中所描述的那些生活并非不真实，而是太唯美，包括整个叙述的节奏，都透露着舒缓和优雅，仿佛是一首柔美的夜曲，娓娓道来。 　　故事的结局出人意料的平静，这种平静使我们屏住呼吸，仿佛一点声音都会破坏那种略带忧伤的告别——这段没有充分燃烧的爱情，兀自发出淡淡的青烟，那是忧伤：既伴随主人公上路，回到自己的生活世界，也同时寄我们读者以无尽的想象，这是甜美的爱情，相望于记忆之中，不必厮守。要说，这里的审美效果是古典主义的，唯美的，圣洁而高雅。 　　 　　二、情节安排的比重——浓淡唯心 　　 　　一般的小说，遵循故事发展的逻辑、人物性格变化的逻辑，但是在《茵梦湖》中，则不完全遵循这样的逻辑，它有自己的情节逻辑——“浓