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PAGE  PAGE 29 第一编 诗歌发展史 第一单元（第一册） 一汉代乐府民歌P224 内容：1反映现实创伤（《东门行》反抗。《妇病行》、《孤儿行》人间辛酸。）2表现爱理想（《上邪》是爱的誓言。《孔雀东南飞》爱的幻灭。）3感叹人生无常（乐生恶死的愿望。《薤露》、《蒿里》。《薤露》“人死一去何时归”。） 艺术性：1整体上“感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神。2善于剪裁。3叙事诗的发展。（1）人物形象（2）详略得当。详于叙事，略写首尾，辅叙服饰。4四言诗向杂言诗和五言诗的过渡。 二《古诗十九首》P272 一内容：1离情别绪2闺思愁怨3人生失意（普遍情感，共鸣效应。） 二艺术：1情景交融：比兴、象征2意味隽永：含蓄，言有尽义无穷。3语言浅近自然4文人五言诗成熟的标志。 第二单元（第二册） 四、建安风骨P40： 1是对建安文学整体风格的概括。慷???悲凉。2代表人物:三曹七子。3政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性表现、浓郁的悲剧色彩，这些特点构成了“建安风骨”这一时代风格。4“建安风骨”被后世的诗人们追慕着，成为反对淫靡柔弱诗风的一面旗帜。 五、正始之音（《咏怀诗》、嵇志清峻、《百一诗》）P43： 1正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。2由于正始玄风的影响，诗歌逐渐与玄理结合，诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深。因而正始诗歌也体现出其独特的艺术风貌。3阮籍的《咏怀诗》充满苦闷、孤独的情绪。阮籍诗的风格隐约曲折，“言在耳目之内，情寄八荒之表”，“厥旨渊放，归趣难求”（钟嵘《诗品》）。4嵇康的诗追求自然、高蹈独立，诗词锋爽利，语气清峻。刘勰《文心雕龙》评为：“嵇志清峻。”（《明诗》）5应璩是建安诗人应玚之弟，以《百一诗》闻名后世，其内容相当广泛，主旨是对曹爽的规劝。态度平和，正是儒家所提倡的温柔敦厚的风人之旨。语言质朴，以言事与说理见长，形象则有所不足。 六、太康诗风：代表人物。P51： 1辞彩华丽，2描绘繁密，3多用偶句。 七、左思风力P58： 1左思《咏史》诗的内容主要是寒士之不平及对士族的蔑视与抗争。2钟嵘《诗品》置左思于上品，评其诗曰：“文典以怨，颇为精切，得讽谕之致。”他的诗多引史实，故曰“典”。借古讽今，对现实政治持批评态度，故曰“怨”。而借古讽今又能做到深刻恰当，故曰“精切”。他的诗能起到讽谕作用，故曰“得讽谕之致”。钟嵘《诗品》还说左思的诗“出于公干”，公干即建安诗人刘桢。在论及陶渊明时则说“又协左思风力，”“风力”与“风骨”义近。钟嵘标举“左思风力”，含有左思再现了建安风骨的意思。 七郭璞《游仙诗》P59： 1诗歌以“游仙”名篇始于曹植。游仙诗分为远游和求仙两类。2郭璞的《游仙诗》 “辞多慷慨，乖远玄宗”，“坎壈咏怀”（《诗品》）。是其仕途偃蹇、壮志难酬时的精神寄托。3文采富艳，寄托高远。4郭璞借游仙写其坎壈之怀，继承了《诗》、《骚》的比兴寄托传统。 八玄言诗P63 1玄言诗兴盛于东晋，以诗阐发玄理，是魏晋玄学及清谈之风兴盛的结果，也与东晋政局及由此而形成的士人心态有关。2代表作家是孙绰、许询。3东晋玄言诗的特点，是“理过其辞，淡乎寡味”（钟嵘《诗品序》）。3一些玄言诗以山水体玄，又山水诗的产生有直接的影响。对后世说理诗也受其熏染。 九、田园诗人陶渊明P70 1情景交融，2平淡自然。 十、山水诗的历程P104： 1《诗经》和《楚辞》中就出现了山水景物，作为或比兴的媒介。2曹操的《观沧海》是中国诗歌史上第一首完整的山水诗。4西晋左思的《招隐诗》和郭璞的游仙诗都写到山水的清音和美貌。4山水诗与魏晋之后隐逸之风有着十分密切的关系。隐逸之风大炽，作为生活环境的山水景物，也就很自然地反映在诗中。5刘勰《文心雕龙·明诗》说：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。”山水诗的产生，与当时盛行的玄学和玄言诗有着密切的关系。借山水体玄，成为当时一种普遍的风气，可以说玄言诗本身就孕育了山水诗。6晋宋之际，山水绘画及理论也应运而生。7五言诗的成熟以及江南民歌中描写自然景物的艺术经验，也为山水诗的产生做好了文学上的准备。8在山水诗产生与发展的过程中，杨方、李颙、庾阐、殷仲文和谢混等人，都曾有过一定的贡献，但真正大力创作山水诗，在当时及对产生巨大影响的，则是谢灵运。 十一谢灵运山水诗P105：1造语富丽精工。对偶，炼字。《过始宁墅》：“白云抱幽石，绿筱媚清涟。”2意境清新自然。描景如画。《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽”。《初去郡》“野旷沙岸净，天高秋月明”。3玄言尾巴。结构程式化。叙事、描景、说理。 十二陶谢比较。P108 1陶集古朴诗之大成，谢开南朝新诗之风气。2从写意到摹象。同是写山水，（1）陶重写意，谢重客观。模山范水。（2）陶浑然一体，谢有割裂之嫌。3从启示性到写实性。（1