长篇漫画《英雄本色》的创意设计.docVIP

PAGE  PAGE 5 长篇漫画《英雄本色》的创意设计 　　【摘 要】漫画是视觉艺术，美轮美奂的人物造型及各种技巧的熟练运用固然能带给读者美的享受，但一部漫画作品成功的关键却在于它的题材及风格。《英雄本色》的创作正是基于这一点，在题材上和风格上进行创意设计。文章重点围绕漫画故事的设计及其风格设定进行阐述。 　　【关键词】漫画；艺术；硬派写实 　　中图分类号：J218.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0164-02 　　台湾蔡志忠的漫画作品中没有精美的人物和造型，也没有运用网点纸，而是运用中国的白描手法，但他的作品不仅在华人中大受欢迎，还被译成外文销往外国。他的作品以中国传统文化思想精华为题材，且形成自己的独特风格。日本柴门文的漫画人物造型都很平常，既未见帅哥也没美女，且给读者的感觉是她的画技并不太高，但她却能制造出一股席卷东瀛的柴门文旋风，因为她对带有社会性的问题提出了许多新的概念，对日常生活中的深层心理也作了细腻的描写，形成了自己的独特风格。所以，一部漫画是否能够获得读者的喜爱其根本在于脚本的设计以及对角色的塑造能力。 　　一、该漫画的故事设计 　　《英雄本色》的漫画创意来源于《教父》《美国往事》等黑帮题材电影，又融合上世纪八九十年代香港黑帮电影的风格，讲述一个女杀手陷入一个黑白勾结，充满权谋诈变的陷阱之中的故事。由于设计故事梗概时没考虑到工作时间的问题，而本漫画又过于庞大复杂，导致本漫画图1只能完成一小部分。本故事分为六个章节，章节名依次为惊变―擒狼―圣战―獠牙―底牌―决死。本设计完成的是第一部分。 　　二、角色的硬派写实风格设定 　　该漫画的风格设定来源于上世纪八九十年代香港黑帮电影。吴宇森的暴力美学电影在我心中留下的记忆极其深刻。除了鸽子，我基本模仿了其所有的特点与夺人眼目的元素。孤胆英雄，快意恩仇的江湖，充满东方传统意义的价值观与道德，火爆又充满美感的枪战场面，这些无不打上了鲜明的吴氏标签。吴宇森的电影是男人的电影，硬派是其不可少的特点。本漫画的人??设定也本着硬派并营造复古感的原则，主角虽是女性，但充满男性特质，力求形象气质充满英气而减少阴柔妩媚感。 　　本漫画有两位女主角，双主角搭档的灵感来自于中外各种文学或影视作品，在国外动画片中，常有一个沉默寡言的独行侠旁边跟着一个贫嘴的跟班。比如史莱克和那头毛驴，唐吉柯德和他的仆从桑丘。而那个跟班主要作用是增加作品的喜剧效果和趣味。东方动画片也有这种类似搭档的关系，比如一休和新右卫门，与西方动画片中的搭档相比，东方的“搭档”更具有并肩作战的配合性。这来自于讲求个人英雄的西方文化和讲求团结互助的东方文化的思想的差异，史莱克没有那头贫嘴的毛驴照样可以救出公主；而一休没有新右卫门许多事情就办不成。 　　在中国的文学作品中，也常有此等模式，往往是神机妙算上司加上一个武艺高强的下属，比如包公和展昭，诸葛亮与赵云，这类型搭档的配合往往战必胜，攻必取。东方文明受中国影响，崇尚计谋与智取，占主导地位的一般是“智”，而“武”处于辅从位置。本漫画有意打破这种模式，将二者抬到同等高度，卡门为武，苏拉为智，二者没有主从关系。武力和权谋，都有各自表演的舞台。 　　卡门的形象设定为黑色卷发，浓黑剑眉，眼眸凌厉，给人以神秘冷艳不可接近的气质，符合其黑道刺客的特征。苏拉是卡门的中介人，公开身份是财阀首魁，富有手腕，足智多谋。为了体现其干练形象，将她设定为金色短发，整齐的后梳，形象要给人不同于卡门的冷艳感觉，由于要与各界接触，举止谈吐应得当有礼，并常常带有笑容，给人以知性，典雅但胸中暗藏韬略的“女诸葛”的气质，但关键时刻杀伐决断绝不迟疑，符合其游刃于黑白两道的身份。（见图2） 　　除两位女主角外其他角色皆为男性，设定形象时以男子最理想的身材设计，即尽量高大健硕，因为男性角色多着西装，挺拔的身材更显美感。但是不同于真正美国漫画过于夸张的强壮，更不能如日式耽美漫画男性单薄消瘦的身材。即本着硬派的风格，将真正的人体进行另一个方向的“美化”。为了使漫画有“黑帮气”，需要在各个细节方面注意。日本的《城市猎人》和《圣堂教父》是影响我较深的两部漫画。城市猎人是一部动作轻喜剧，严格意义上不算做是一部黑道题材漫画。北条司是写实派大师，但不是硬派的写实，是介于唯美与写实之间。圣堂教父则是硬派写实风格的翘楚。所以在画法上多借鉴了圣堂教父的风格。比如，人物造型普遍硬朗，可某些反面人物描绘的过于猥琐丑陋，有碍观瞻，我为了营造整个漫画的气场，即便反派人物也没有此类角色。另外城市猎人整体色调很明快，而圣堂则色调阴暗，仿佛处处暗藏杀机。我在描绘本漫画时也多用黑色与灰色，营造压抑紧张气氛，让读者有带入感。着装方面，本漫画着装种类稍显单调。我将漫画故事的地理设定在高寒