第七講俄国批判现实主义下.pptVIP

第六讲 俄国批判现实主义文学（下）;目录;第一节 陀斯妥耶夫斯基;（一）生平与创作;（一）生平与创作;（一）生平与创作;（一）生平与创作;陀氏于六十年代重返文坛，其时正值农奴制度改革前夕，他和哥哥一起先后创办《时间》和《时代》杂志，宣扬他们的观点。曾两次到西欧治病和访问，密切关注俄国和西欧的各种思潮，形成其独特的世界观，创作了大量重要作品，如《被欺凌的与被侮辱的》、《死屋手记》、《罪与罚》、《白痴》、《群魔》和《卡拉玛佐夫兄弟》。 ;（一）生平与创作;陀思妥耶夫斯基的主人公;（二）《罪与罚》;二《罪与罚》;二《罪与罚》;二《罪与罚》;（二）《罪与罚》;（三） 陀斯妥耶夫斯基的独特贡献：复调小说;不同旋律的同时结合叫做对比复调，同一旋律隔开一定肘间的先后模仿称为模仿复调。运用复调手法，可以丰富音乐形象，加强音乐发???的气势和声部的独立性，造成前呼后应、此起彼落的效果。 复调音乐的体裁:卡农、创意曲、赋格、经文歌、复调尚松、坎佐纳等。;2、文学批评术语：复调理论(Polyphony Theory）;复调小说理论的出发点是从元语言学（或称超语言学）的角度来研究文学，即认定只有从“对话”中才能把握小说人物的个性、思想以及人物之间的关系。;复调在不同的界面，有不同的所指。在文学理论中，复调指的是小说结构上的一种特征，因此而有“复调型长篇小说”；在美学理论中，复调指的是艺术观照上的一种视界，因此而有“复调型艺术思维”；在哲学理论中，复调指的是拥有独立个性的不同主体之间“既不相融合也不相分割”而共同构建真理的一种状态，因此有“复调型关系”；;在文化理论中，复调指的是拥有主体权利的不通个性以各自独立的声音平等对话，在互证互识互动互补之中共存共生的一种境界，或者说是“和而不同”的一种理念，因此有“复调型意识”。;它也是巴赫金文论中最为核心的“关键词”之一，在巴赫金笔下，“复调”首先是一个隐喻，是巴赫金从音乐理论中移植到文学理论中的一个术语。它们由隐喻增生为概念，由术语提升为范畴，其涵义在多重变奏中不断延绵而日益丰厚。它们既是文学体裁，也是指艺术思维；既是指哲学理念，也是指人文精神。;复调型小说的主旨不在于展开故事情节、性格命运，而在于展现那些拥有各自世界、有着同等价值、具有平等地位的不同的独立意识。复调型小说所追求的是把人和人（作者和人物）、意识和意识放在同一个平面上，展示世界是许多具有活生生的思想感情的人在观察或活动的舞台，是众多个性鲜明的独立自主的声音在交流和争鸣的舞台。;在这种小说中，作者与人物之间、人物与人物之间是“严格实行和贯彻始终的对话性”关系。复调小说正是内在于若干各自独立但彼此对立的声音或意识之对话关系中互动共生的统一体。复调小说的艺术世界就是“多样性的精神之间以艺术手法加以组织的共存共在和交流互动”，复调世界就是多种声音平等对话的世界。 ;3、 复调小说;巴赫金所说的“对话”并非一般意义上的人物对白，而是他对生活的一种理解。在他看来，生活本身就是一场对话，人们都生活在一种可以独立、平等地对话的关系之中；因此，在社会生活中人与人的一切关系都是对话关系，即所谓“两个声音才是生活的基础，生存的基础。”对话一旦结束，生活也便完结了。;复调小说则不同。它所展示的是一个“多声部的世界”，作者并非处于全知全能的权威地位来主宰人物，评价人物，而只是作为与作品中的人物具有同等价值的一方来参加各种意识与声音的对话。可见，对话”是复调小说的理论基础。;在复调小说中，对话性特征不仅表现在关于主人公的观念上，而且在小说结构的所有成分之间都存在着对话关系。这种关系表现为一种体现着生活中普遍存在着的矛盾对立的“对位结构”，它涉及到小说结构和人物关系结构，巴赫金称之为“大型对话”。;在大型对话中，作者以“小说对位法”组织情节结构，使“不同的声音用各自的调子唱同一个题目”，从而形成能够展示生活的丰富多样和人的感受的复杂多变的多声部现象。这种结构上的复调特征，后来就被发展为多主题结构。;与“大型对话”相关联，巴赫金还提出了复调小说的“微型对话”，主要表现于人物的心理结构之中。所谓“微型对活”是指对话关系渗入到小说的细部，如人物的表情、动作、心理、对白之中，极而言之，就是“在被认识和理解的人类生活的一切表现中倾听出对话关系来”。微型对话能够更深刻地显示出人物的复杂性，显示出人物心理的多层次性。;巴赫金还提出了复调小说的“未完成性”概念。他认为，生活是无限的，对话也就永远不会结束，因而复调小说的人物、故事情节与结构在原则上就是非封闭性的，“未完成性”的。复调小说的对话性、未完成性等特征体现了它的美学追求——使小说的表现对象具有更强的客观性，以便如陀思妥耶夫斯基所说，用“最高意义上的现实主义”更加真实、更加深入地反映现实生活。;因而我们也能看出，“复调小说