第八章電视摄影中的运动.pptVIP

固定画面与运动画面; 画面的构成如果以摄像机或者说以电视画面画框运动与否划分，画面构图大体可以归为的两种形式： （1）画面形式是固定的——固定画面（静态构图）。（即摄像机光轴、焦距、机位固定所拍摄下来的画面） （2）画面的形式是运动的——运动画面（动态构图）。（即摄像机光轴、焦距、机位三者其一及以上运动拍摄的画面）;; 一、固定画面定义：是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。 机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。 摄像机的任何一项因素发生变化，所拍摄的画面都叫运动画面。所以，固定画面与运动画面的是以摄像机作为界定的 固定画面其核心是框架的不动，从框架来看接近于美术作品，但是从表现内容看其可以表现运动，其又有于美术作品不同的特点。 ???固定镜头是景别、拍摄方向、拍摄高度、焦距四大要素都不改变拍摄镜头，它又是画框内的环境不变的镜头（画内的主体、陪体可以移动）。 ②固定镜头是电视片中用得最多的基本镜头，它提供了一个稳定的视点和情绪，其核心就是电视画面框架的不变。;二、固定画面主要的特性 1.固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。 拍摄中所看到的景物范围、面积始终不变，但是我们可以通过对画面中的构图元素进行调度实现表现内容的变化，固定画面拍出来的画面给人一种庄严、肃穆、稳定的感觉，所以一些重要会议、新闻、访谈都采用固定画面拍摄。 2.固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求。 相当于站定后对重要对象和感兴趣的事情进行仔细观看的情形。正因为满足了人们较为普遍的视觉要求和视觉感受，所以电视摄像中经常用固定画面来传递信息，比如一些访谈类节目《聊天》、《对话》、《焦点访谈》《新闻联播》都采用固定画面，就好像观众坐在旁边、或者站定倾听他们在谈话的感觉一样。;固定画面的功用及局限;一、固定画面的功用;6.固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应 　 固定画面静的形式能够强化静的内容，给观众以深沉、庄重、宁静、肃穆、压抑、郁闷等画面感受。抓住固定画面在心理感受上 “静”的心态来为所表现的内容和主题服务。例如拍摄图书馆的学习状态，就适合采用固定画面，因为那不是一个喧嚣的地方。 7.固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是少了些运动摄像所带来的指向性 8.运动画面与固定画面所表现的时间感觉 运动画面有一种“近”的正在发生、正在进行的时间感；固定画面则易于表现出“远”的过去感、历史感和悠悠往事感;二、固定画面在电视造型中的局限和不足;3.固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现，这一方面是固定画面的明显局限，同时也是运动画面的突出优势。 4.固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间 　　 比如拍摄上海狭窄拥挤的里弄，如仅用固定画面一般来说是很难直观形象地让观众有身临其境之感的。而移摄、跟摄在表现上可能更为奏效。 5.固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程 在现代纪实中强调生活本身流程和段落的完整、真实，用运动摄像所构成的长镜头能在很大程度上排除人为导演和主观摆布等外界影响。倘若只以固定画面来记录，容易造成生活被切割、编辑的印象。 ;运动画面部分;本部分提要;电视摄像的运动造型元素的构成;运动镜头的目的 （五点）;（二）运动摄影会表现出编导的风格（手段）、形成电视片的节奏 电视片的风格在创作中是一个个人化的倾向，任何造型元素、导演的方法、技巧在电视片使用一次是作为手段、排列方式，如果重复使用两次三次就形成了一个人的个性化风格。 像汪家卫善于在适当时候运用慢镜头；张艺谋的电影在强烈的色彩、构图特点,严格坚持了生活的真实,叙事和抒情是张艺谋电影创作所遵守的主线；冯小刚所讲的故事更能打动大家的心，以描写小人物见长，具有黑色幽默调侃精神，如手机,大腕；《有话好好说》运动镜头、纪实手法的运用，镜头的无序随意的运动，眩晕感成为该片导演的风格，表现出来现在人心浮躁，躁动不安。 镜头的运动还可以形成电视片的一种节奏，运动节奏一般有两种形式：;并且由于镜头的运动形成了一种节奏，比如众所周知的远景缓慢的横摇镜头有抒情意味是一种慢节奏，有话好好说的晃动镜头，紧张镜头晃动厉害，舒缓时候就不厉害，表现了一种心绪的紧张、放松、动荡，从而实现了节奏的快慢变化，所以镜头的运动也会形成一种节奏。 运动节