莫扎特钢琴奏鸣曲音响版本表演解释的差异研究——以A大调K.331第一乐章为例.pdfVIP

2011 年第 1 期 总第 122 期 j_海音乐学院学报 JOU民NAL OF XINGHAI CONSERVATORY OF MUSIC No.12011 Sum No.122 莫扎特钢琴奏鸣曲音响版本表演解释的差异研究 一一以 A 大调 K.331 第一乐章为例 唐寅玲 (吉首大学音乐舞蹈学院，湖南古首 41ωω) 摘 要:由于钢琴大师的个体因素，在文化背景、民族等方尚存在一定的羔异，使得音乐作品的农演解释在不同 程度上有所差异，文章以莫扎特第十一首钢琴奏鸣曲 (K. 331) 第一乐章为研究中心，对古尔达、古尔德、海布 勒、阿劳四位钢琴大师演奏该作品的农溃解穆特点进行研究，以期为钢琴演奏及钢琴教学提供良好的借鉴。 关键诩:莫扎特钢琴奏鸣曲;农演解将特点;差异 中阳分类号: J624.1 文献标识码:陈 文章编号: 1ω8 -7389 (2011) 01-0147 -05 古尔达、古尔德、梅布勒、阿劳都是 20 世纪具有代表性的钢琴大师，他们存在着不同文化生活肾景以及 不间民族地区的差鼻，他们的演奏使真扎特第十一首钢琴奏鸣曲 (K. 331) 第一乐章显现出不阔的音响样式， 其表横解释具有一定的差异， i率将差异不仅源于他们的个体因素，也服于他们对该音乐作品理解的不同;正是 由于这些不同的因素，使得音乐作品的表演解稀在不间程度上有所差异，有的钢琴表演者把钢琴演奏的高超技 巧掌掘得很娴熟，但其表演缺乏感染力，听起来枯燥乏味;然而，被称之为演奏大师的钢琴表演者贝11不间，他 们除了具备高超的精费技巧之外，还要要使之融入到音乐情感的艺术表现中，从而达到技巧坷艺术表现的完羡融 合。另一方面，钢琴大师在某一音乐作品中所体现的表演解梓特点，也正是其音乐表滴风格的体现。本文仅以 莫扎特第十一首钢琴奏鸣曲第一乐章为研究中心，对四位钢琴大师在该作品的表演解释特点进行研究。 目前罔际上比较常用的莫扎特钢琴奏鸣曲的乐谱版本大概包含以下几种:维也纳原典版( Wiener Urtext) 、 布达佩斯原典版 (Urtext) 、字勒版( Henle) 、普莱斯版 (Presser) 、彼特斯版( Peters) 、前苏联的戈尔接威降 尔版、夏玛版(Schirmer) 、布赖特科静夫和黑特尔 (Breitkopf 8L Heitel ) ( ..在八个版本中，戈尔赞戚潭尔版相 对于其它七个版本来说在踏辙方面栋记得最详细;维也纳原典版的标记较少，:f.玛版仅仅在乐谐的首页做一简 单说明，在乐谱中并没有特殊的具体的类似于踏板、连线、力度等标记:布赖特科普犬和黑特尔版、戈尔费戚 泽尔版制度玛版的力踱标记比较详细，编者添加的内都比较多Jill 同际钢琴界有一种主张，认为弹奏者应当 使用未经他人编订的作曲家的原版，也有人称为原典版，认为这样可以避免对作曲家意图的或大或小有意无意 的由解。 [2J 芳:论是作曲3夜还是编订者对乐谐的政动，都是为了使音乐作品尽善尽美，更接近原作。由于条件的 限制，笔者无法收集到莫扎特第十一首钢琴奏鸣曲 (K. 331) 第一乐章的所有乐谱版本。彼特斯是目前流行校 广的乐谱版本之一，它是按照年代先后编排的顺序，在谱梢上比较忠实可靠，编者添加的力度、装饰音等符号 比较少，并且均用括号标明，具有较强的可信度。基于此，本文将以 C.A. 冯延探和 w. 魏斯曼根据最早版 本新编的德阔彼特斯版( Peters) 乐谱版本作为藏本进行分析。 一、古尔达的表演解释特点 吉尔达出生在音乐之都维也纳，对于极具音乐天赋的他，生长在这个充满浓郁音乐氛阁的环境盟可算是天 收稿日期: 2010 -09-的 基金项目: 2010 年湖南省普通高校教学改革课题普通高校音乐学专业基础课程教学体系改革研究与实践一一以‘基础钢 琴课税为例 作者简介:唐寅外(1979 -)，女，辽宁本溪人，湖南1;首大学音乐舞蹈学院钢琴讲师，文学硕士，主要从事钢琴演奏与 教学研究。 .147. 星海音乐学院学报 2011 年第 1 期 时地利人和。古尔达一生的钢琴演锋成就与莫扎特紧紧相连，密不可分，他对莫扎特钢琴奏鸣曲的音乐表演解 释因其独特而显得别具一格。古尔达在演赛莫扎特第十…首钢琴费鸣曲第一乐章中音响呈现出如下特点: 1.力度变化的强烈对比 莫扎特作品中，很少有大起大榕的强硝对比。在莫扎特钢琴奏鸣曲中标明的力度记号要多于巴赫，一般只 有 p-j这种对比性的基本力度记号 ， mj、 nψ 、 g、 pp 极少使用。 j经常包括 mj ， 而 p 经常包括叩;如果在乐 句内使用j. 这种情况基本表示…种渐强的效果;相反 ? p 则表示渐弱;古尔达在主题与 6 个变奏的的演奏音 响中，主题略显安静平稳，背包柔和，和卢效果仿似敏堂音乐。之后的 6 个变赛中，乐谱中有 p