5山水之间_钟祥市博物馆暨明代帝王文化博物馆设计.pdfVIP

2012.11 ARCHITECTURAL JOURNAL建筑学报 48 设计作品 WORKS OF DESIGN 山水之间—钟祥市博物馆暨明代帝王文化博物馆设计 者对建筑地域性的理解：对当地传统文化的尊重及对周边自然环境的应答。对应于两种景观，博物馆设置了一主一次、亦庄亦谐的轴线和动线。以主馆为主体的轴线，表达的是历史与传统主题，体现了基于精神和秩序的纪念性；以主次馆之间和环绕整个园墙的空间为主体的动线和路径，表达的是山水和自然主题，体现了基于历时性的现实体验。 古今之际：与传统的对话首先，总体布局上，博物馆主体采用轴线对称式的空间结构以及契合字形疏密变化的院落式布局，层层递进的轴线空间序列中，不同空间的抑扬收放是对帝王文化纪念性主题的表达。为了表达帝王主题，设计借鉴传统建筑元素建筑，在序厅的设计中采用了具有中国传统建筑藻井意象的字形天 单军 卢向东 王鑫 铁雷 “山”字景石 建筑区位示意 世界文化遗产·明显陵 钟祥市博物馆暨明代帝王文化博物馆 模型照片 明代帝王文化博物馆位于湖北省钟祥市，它既是市博物馆，又是以明代嘉靖皇帝及明代帝王文化为主题的展馆。设计地段北邻世界文化遗产明显陵 1)，西接莫愁湖，周围山丘起伏，水面开阔，绿树成荫。博物馆分为主馆和次馆，两馆之间及围绕主馆的敞廊是供游人穿越漫步的公共开放和室外展陈空间，主次馆的总体布局对应汉字“明”，同时其与博物馆的功能流线相契合。80m见方的建筑群体绕以方形园墙，置于边长120m的方形水池中。设计之初，钟祥市政府决定将其最重要的文物少司马坊 2) 迁至博物馆主入口处，形成轴线关系。设计结合自然，重点不在设计，也不在自然本身，而是两者的结合 3)。本设计正是体现了一种与自然共存的、“景观的建筑”的理念。所谓“景观”包含了自然和人文两个方面，并融入了设计 北 49 ARCHITECTURAL JOURNAL 2012.11 建筑学报 作者单位：清华大学建筑学院(北京，100084) 收稿日期：2012-09-05 窗。园门采用宽 4m、高 7m的中旋式铜门，其上部为镂空汉字，下部刻夔龙纹饰。为体现对少司马坊和历史的尊重，整个设计主要注重了 3个方面：其一，以简洁的白墙和抽象的洞口为背景，与少司马坊形成对比；其二，主馆 (12m)因高于石坊 (11m)，故退于园墙之后，园墙高度取石坊上层檐口高度 10m，入口园门取石坊下层檐口高度 8.8m，以此来获得两者尺度上的呼应协调；其三，博物馆与石坊之间距离上的确立，也是基于视线分析的结果，即在石坊处能将整个主立面收入正常视角范围内，与中国门堂之制下视线关系的经验相契合。 山水之间：与自然的交流建筑场地临山面水，设计者将周围自然环境视为“大园林”，将博物馆视为“小园林”，主要表现在 3个层面。1）传统园林要素的诠释设计者借鉴了园林中辞赋点景的传统，将汉字作为建筑语汇，与窗、门等元素结合，如主、次馆之间连廊上“锺聚”和“祥瑞”两组刻字景窗，通过远近组合形成“锺聚祥瑞”( 明嘉靖皇帝所赐 ) 的题名，点明“锺祥”地名的由来。此外，建筑将中国传统园林中廊、墙、桥、门窗、匾额等语汇简化、重组，结合叠石理水，在博物馆空间中形成园林气息，呈现园中有馆、馆中有园的空间意象。2）建筑路径空间的营造设计者通过路径设计再现传统园林的空间体验。始于莫愁湖，经少司马坊、夔龙纹铜门后，既可穿越和游走主、次馆公共开放空间以及围绕主馆的敞廊，亦可出东侧园门，沿整个建筑园墙漫步环绕。行进中，博物馆主馆入口处的前院、主次馆之间的窄院等一一呈现，形成“一园六院”的空间变化。在路径营造中，设计者既注重空间层次的递进和回转变化，又利用景窗和对景的因借来满足游人行进中的驻足静观，达到内外之间的交融。两馆之间以及围绕主馆的敞廊，闭馆之后可作为公共和半公共空间供本地市民休憩漫步。3）山水画意境的表达设计者试图探讨一种将中国传统园林意境融于当代地域建筑的设计理念，通过空间营造达到明计成所著《园冶》中“窗牖无拘，随宜合用；栏杆信画，因境而成。??纳千顷之汪洋，收四时 之浪漫”的意境。博物馆主入口处精心设计了 3块形态尺寸各异的巨石 4)，取自“癸山敦 ( 殷 )”的山字刻文，呈“山”字意象，置于“水”中，作为点睛之笔，表达了“智者乐水，仁者乐山”的山水主题。由于造价的制约，建筑外部采用白色涂料，内部主次馆为灰黑色调，黑白灰色调及大面积的留白，形成抽象而简洁的语汇，在精神和气质层面上，再现了中国传统山水画意境。与历史和传统的对话固然重要，但建筑毕竟是生长于“此时此地”的自然环境之中。因此，博物馆的整体气质是一种与自然交融共生的、景观的建筑，是山水之间的“园中之园”。■ 注释 1) 显陵原名献陵，明嘉靖帝朱厚!继位后，将 其父母的陵寝更名为显陵，2000 年 11 月被选为 世界文