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各国动画风格的差异 关于各国动画风格的差异的论题 动画是一门幻想艺术，更容易直观表现和抒发人们的感情，可以把现实不可能看到的 转为现实，扩展了人类的想象力和创造力。 早期，中国将动画称为美术片；现在，国际 通称为动画片。 动画发展到现在，分了二维动画和三维动画两种，用 flash 等软件制作 成的就是二维动画，而三维动画则主要是用?maya?或 3D MAX 制作成的。现在许多国家都在 大量的制作动画，每个国家也都他自己独特的风格。 ?就以日本、美国和中国三个国家的动画风格来看：日本拥有动漫界巨头——吉卜力工 作室。以宫崎骏等 ?美国动画主要分为两种：一种是搞笑动画（一般是全年龄，但也有些是成人向的） ， 另一种是基于美国个人英雄主义而产生的诸多超级英雄动画（包括蝙蝠侠、超人一类） ， 画风不是夸张到极点就是比较写实。一般搞笑动画采用前者，超级英雄动画采用后者（一 般还严格遵守黄金分割，男主角基本上都是肌肉男加紧身衣）但在这两者并存的同时，也 有少量根据童话、名著一类改编的高质量作品。而美国的剧场动画要丰富多彩的多。题材 也是现有题材和原创都有。基本上，美国人把动画电影和电视动画区分开来，将前者脱离 了动画的范围。其运作方式也和其对电影的运作方式更接近些。 《怪物公司》就是其代表风格之一，讲述的是：苏利文是一只蓝紫色皮毛、长着触角 的大块头怪物，它面目狰狞，是怪物有限公司里赫赫有名的顶级恐吓专家之一；苏利文的专属恐吓助理，同时也是它的好朋友的麦克是一只绿色的独眼怪物，别看个子比苏利文小 好几号，脾气可不小，常常喜欢自做主张。此外，公司里还有各式各样性格各异的成员， CEO（是不是应该叫“首席恐吓官” ）亨利；长着蛇头、爱开玩笑的接待员希莉娅；还有专 门和苏利文对着干，互相不服气的鲍格斯……各类怪物各司其职，运作得一点不比人类开 办的公司差。不过随着小孩子们对怪物们的恐吓把戏越来越习以为常，想得到他们的尖叫 也成了一件异常困难的事，阴险狡诈的鲍格斯在怪兽们下班后擅自把通向人类世界的门启 动了。不过这一切全被苏利文看在眼里，他带着好奇走了进去，无意中却把一个两岁的人 类小女孩阿布带回了怪物世界。几千年来，只有怪物到人间，还从来没有发生过人类来到 怪物世界的先例。这下可麻烦大了，精力无比充沛的阿布将怪物世界折腾了个天翻地覆， 鸡飞狗跳， 连自问神勇的苏利文也拿她束手无策， 而麦克本来就是绿色的脸急得更加绿了。 在他们准备送阿布回家的这段时间里，他们与阿布产生了深厚的友谊，这种友谊迫使苏利?文冒着生命危险与老板争夺阿布。最终的结局是美满的，老板被抓，苏利文接替了老板， 受阿布的启发，他把公司改叫欢笑电力公司，用笑声来发电。 中国动画片从1926年万氏兄弟创作的第一部动画片《大闹画室》起，就显示出了浓 郁的民族特色。具有民族风格的动画艺术片的产生是由时代背景和社会环境所决定的，在 中国动画史上，动画影片以民族风格为创作形式的第一个高峰是新中国刚刚成立之时。20 世纪的50年代，上海美术电影厂厂长特伟提出了“探民族风格之路”的口号，从此开始了 中国动画的民族风格建设。中国动画艺术家从中国传统文化艺术中汲取营养，为己所用， 力求表现出中国独有的风格，并取得了骄人的成绩。从第一个动画片创作高峰后经过30余 年的发展，中国动画片已经形成独特而鲜明的民族审美特征：内容上，大多取材于中国古 代神话、传说、寓言故事；创作手法上，吸取了我国民间艺术的多种表现手法：木偶戏、 皮影戏、中国水墨画、剪纸、折纸艺术；结构上，大多采用中国文学惯用的线性结构，线 索单一清晰、情节简单；人物造型上，塑造被肯定、歌颂的正面形象，重视教育性；电影 语言方面，长镜头多，画面平稳、节奏舒缓，很少以画面表现人物的意识及心理活动，色 彩明丽。由此形成了中国动画片简洁、明快，有浓郁抒情色彩和含蓄意境美的独特风格。 如《功夫熊猫1》讲述的是：熊猫阿波是鸭子父亲一直以来的期望，这个血液里都流 淌着面条的家族，自从祖先从一头猪手里赢来了面馆后，就靠它发家致富。然而阿波好吃 懒做，不理会父亲苦心。一天小镇举行比武，为求选出龙战士学习秘笈来对抗残豹太郎， 阿波鬼使神差成为了龙战士，得到龟仙人带领，前去跟浣熊师傅学艺。然而师傅手下的盖 世五侠悍娇虎、灵鹤、快螳螂、毒蛇、猴王的绝技已让阿波瞠目结舌，不仅他对自己没信心，浣熊师傅对他的能力和潜质也深表怀疑。那边残豹逃脱千名动物看守越狱来抢夺武林 秘笈，一路势如破竹。阿波能否保卫和平谷，大家都把目光集中在那卷秘笈上。 各国的动画之所以其风格不同原因有以下两个方面： 文化的不同， 由于两次文明开化， 日本文化里面有两种截然不同的文化。一次是“大化改新”而得的“唐化”；一次是“明 治维新”而得的“欧化”。“唐化”，既是被中国唐朝文化所化，唐朝尚武的精神