张爱玲视觉特征.docxVIP

冯驥才认为“绘画是把瞬间变为永恒,文学是用文字的绘画,所有的文字都 是色彩”。文学作品虽然做不到运用色彩描绘客观的事物如同绘画这样直接,但 是可以注重色彩的运用及表现,利用不同色彩的色调、对照与光泽的变化来這染 衬托因主题所创定的特殊环境,表达作家独特的感受与情绪。张爱玲曾直言不讳 地说:“对于色彩、音符、字眼,我极为敏感。当我弹奏钢琴时,我想象那八个 音符有不同的个性,穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。我学写文章,爱用色彩浓厚, 字韵h销的字眼。” ?张爱玲的小说之所以能特别刺激读者的眼球,其中一个原因 便是色彩词语的大量运用,苏青评价说:“……它的鲜明色彩,又如一幅图画,对 于颜色的道染,就连最好的图画也赶不上,也许人间本无此颜色,而张女士真可 以说是一个`仙才 了,我最钦佩她,并不是瞎捧。”③张爱玲小说中的色彩语 言不仅仅停靠在对客观物象的简单复制及感触的捕获上,更重要的是满含着色外 之“色”的审美意蕴。 一、景物着色,发泄主观情感 色彩效果是由客观的色彩现象多造成的,是人们感觉反应 产物,“不通过 感觉,我们就不能知道实物的任何形式,也不能知道运动的任何形式。”④感觉, 是人脑思维活动的产物,必定包含一定的主观性。美国心理学家鲁道夫?阿恩海 姆也曾指出:“说到表情作用,色彩却又胜过形状一筹,那落日的余阵以及地中 海的碧蓝色彩所传达的表情,恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的。”?确实如此, 张爱玲有感于大千世界的五光十色,以她独有的艺术感觉倾心捕捉颜色,灵活运 用语言的彩色碟,表达情绪、信念,描景状物。如: 《倾城之恋》中“那是个火辣辣的下午,望过去最触目的便是码头上围列着 的巨型广告牌,红的、橘红的、粉红的,倒映在绿油油的海水里,一条条,一抹 抹刺激性的犯冲的色素,窜上落下,在水底下厮杀得异常热闹。”⑥这便是白流苏 ①转引自赵玫:《艺术天空的闪电》,《光明日报》1993年5月22曰. ②张爱玲:《张爱玲典藏全集散文卷》,哈尔滨出版社2003年版,第145页. ③《传记》集评杂会记[J].杂志月刊,第14卷第6号(1994年9月). ④列宁:《列宁全集》第14卷,人民出版社1988年版,319页. ⑤鲁道夫?阿恩海姆:《艺术与视知觉》,中国社会科学出版社1984年版,第455页. ⑥张爱玲:《倾城之恋》,此京十月文艺出版社2009年版,第174页. 首次来到香港所见到的画面,吸引她注意力的本该是新鲜但又陌生的环境,可是 张爱玲并未大肆刻画香港的高堂大厦,也并未叙说港口船只来往,却是运用浓艳 色彩的强烈比照描绘出热闹繁荣、千奇百怪、充满搏杀和刺激的现代大都市消沉 又陈腐的气息,借此来暗示流苏对自己未来的焦虑、担忧及难以掌控命运而志志 不安的心情。张爱玲把用联想之虚寓于色彩之实,此种表达方式恰契合了艺术语 言在于对读者的启迪,表现出激活读者情绪、思想、设想及感应的重要功能。 《沉香屑——第一炉香》中“满山轰轰烈烈开着野杜鹤,那灼灼的红色,一 路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鸦花外面,就是那浓蓝的海,海里泊着白色的大 船。”?激龙一出场便看到如此奇异的境界,像是口渴、饥饿之人看到“海市蜃楼” 这般,这色彩的超强比照给予她一种弦晕而不真实的感觉,于是,当她一踏入这 斑斓的社会必然被深深地迷惑。 “薇龙一抬眼望见钢琴上面,宝蓝瓷盆里一颗仙人掌,正是含荀欲放,那苍绿 的厚叶子,四下里探着头,像一窠青蛇;那枝头的一抢红,便像吐出的蛇信子。”② “再回头看姑母的家,依稀还见那黄地红边的窗横,绿玻璃窗里映着海色。那魏 魏的白房子,盖着绿色的琉璃瓦,很有点像古代的皇陵。”@红绿色彩组合的环境, 华美细丽的大厅变成了魔窟、蛇窝,暗含着薇龙的自由、幸福及向往将被她即将 要生活的环境所吞噬。 二、人物着色,强调形象心理 文学作品中,人物命运及内心世界的变化通常还利用颜色来展现,这是文学 运用色彩的优势,还可能是独有的一种优势。巴拉兹说:“一位画家能够画出一 张羞红的面孔,但决不能画出一张苍白的脸由于羞愧而慢慢地变成玫瑰色;他能 画出一张苍白的面孔,但它决不能画出脸变白这一富有戏剧性的现象。”?而小说 却能够充分有效地支配时间的流程,善于用厚实的文字,勾勒人物内心世界的细 腻感情。张爱玲善于用动态的颜色变化来表现出人物的命运、心态的变异过程。 《红玫瑰与白玫瑰》中“她穿着的一件曳地长袍,是最鲜辣的潮湿的绿色, 沾着什么就染绿了。她略略移动一步,仿佛她刚才所占有的空气上便留下个绿迹 ①张爱玲:《倾城之恋》,此京十月文艺出版社2009年版,第1页. ②张爱玲:《倾城之恋》,北京十月文艺出版社2009年版,第9页. ③张爱玲:《倾城之恋》,北京十月文艺出版社2009年版,第12页. ④巴拉兹:《电影美学》,中国电影出版社1982年版,第257页. 13 灯、绿