清朝时期的珐琅彩2.pptxVIP

清朝时期的珐琅彩珐琅彩的鼎盛时期珐琅彩的形成背景珐琅彩，瓷器装饰手法之一，源于/wiki/%E7%94%BB%E7%8F%90%E7%90%85画珐琅技法。使用珐琅彩装饰手法的瓷器也常简称为珐琅彩。始创于清代/wiki/%E5%BA%B7%E7%86%99康熙晚期。至/wiki/%E9%9B%8D%E6%AD%A3雍正时，珐琅彩得到进一步发展。珐琅彩吸取了/wiki/%E9%93%9C%E8%83%8E%E7%94%BB%E7%8F%90%E7%90%85铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上/wiki/%E5%BD%A9%E7%93%B7彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与/wiki/%E9%9B%8D%E6%AD%A3雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了/wiki/%E6%99%AF%E5%BE%B7%E9%95%87景德镇制瓷艺人的社会地位。。/wiki/%E5%BA%B7%E7%86%99康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至/wiki/%E5%AE%AB%E5%BB%B7宫廷，由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。珐琅彩的传说相传历史上在我国/wiki/%E6%B1%9F%E8%A5%BF江西瓷都附近，曾有一产胡姓人家，世代/wiki/%E7%83%A7%E7%93%B7烧瓷为生。他家的瓷制品因为精美得到了百姓的欢迎，也就惊动了/wiki/%E5%AE%98%E5%BA%9C官府。/wiki/%E4%B9%BE%E9%9A%86乾隆南巡肘他的臣子将胡姓制瓷献给皇上，得到皇上大大赞美。大臣想让胡姓人进宫专为皇上和皇宫制瓷。 因为种种原因姓胡的不愿意进宫，于是大臣们在宫里特设一个窑，按照胡姓人的烧制方法烧制出了精美的珐琅彩瓷器。/wiki/%E4%BC%A0%E8%AF%B4传说很有味道，但珐琅彩瓷器的出现是/wiki/%E7%93%B7%E5%99%A8瓷器发展史上的一个必然产物珐琅彩瓷器的前就身是/wiki/%E6%99%AF%E6%B3%B0%E8%93%9D景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在/wiki/%E9%93%9C%E8%83%8E铜胎上以蓝为背景色，掐以 铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺。铜掐丝珐琅珐琅彩的历史发展康熙二十二年，清政府收复/wiki/%E5%8F%B0%E6%B9%BE台湾，废除/wiki/%E6%B5%B7%E7%A6%81海禁，/wiki/%E6%AC%A7%E6%B4%B2欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品，由来华的传教士带入/wiki/%E5%B9%BF%E5%B7%9E广州，并进贡内廷。这些舶来的画珐琅器以它精细的彩绘技法和华丽的装饰风格，而深受皇宫贵族和广州地方官员的喜爱。康熙五十八年，法国画珐琅艺术家陈忠信被召至宫廷指导画珐琅器的生产。在中外匠师的共同努力下，宫廷造办处珐琅作很快熟练掌握了金属胎画珐琅烧制技术，并烧造出一大批具有浓郁宫廷韵味的金属胎画珐琅器。同时，造办处珐琅作还尝试着将这种技法移植到瓷胎上，于是便产生了瓷胎画珐琅，即今人所称的“珐琅彩”。　雍正以后，珐琅彩有一次本质上的革命。雍正皇帝非常重视珐琅彩，他要脱离“铜胎画珐琅”对“瓷胎画珐琅”的一个影响，他要让珐琅彩更加像瓷器。留有大量白地，画也不对称，完全是一个带有主题图案的画。这就是珐琅彩瓷在雍正一朝的一个本质上的转变。雍正康熙年间瓷器的对比稍稍做一下对比。雍正珐琅彩的素胎非常白，因为瓷器表面要有大量留白，所以对瓷的白度要求非常高。康熙珐琅彩的素胎不是很白，因为它全部被彩料盖上，白不白对它不重要。雍正六年国产的珐琅料试制成功，而且颜色比进口的还丰富，所以他有机会提高这个珐琅彩的质量。还有一点，就是雍正珐琅彩开创了诗书画的先河，一直影响到乾隆。康熙的珐琅彩上面不写字，也不画小印章，画面是图案型的，不是主题型的。双连瓶紫砂珐琅珐琅彩的艺术特点珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽/wiki/%E9%B2%9C%E8%89%B3鲜艳靓丽，/wiki/%E7%94%BB%E5%B7%A5画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、/wiki/%E6%88%90%E5%9E%8B成型、/wiki/%E7%94%BB%E5%B7%A5画工、用料、/wiki/%E6%96%BD%E9%87%89施釉、/wiki/%E8%89%B2%E5%BD%A9色彩、/wiki/%E7%83%A7%E5%88%B6烧制的技术上几乎是最精湛的。现代的珐琅钻石感谢大家The End