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扁平化设计的特征与优势分析 　　摘 要：摒弃了所有拟物化修饰手段的扁平化设计在饱受争议的同时也日渐演进为一个明朗的设计新风格，它的出现揭示了当下用户的审美新需求和设计师的思维变化。文章旨在通过对扁平化与拟物化风格的对比来分析扁平化风格的设计原则以及它的风格特征和应用优势。 　　关键词：扁平化；拟物化；特征；优势 　　检 索： 　　中图分类号：J0 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）10-0099-02 　　Analysis the Features Superiority of Flat Style 　　LUO Wei1 ， ZHANG Yi 2（Nanjing Forestry University， Nanjing 210037，China； 2.Chongqing Vocational College of Art and Engineer， Chongqing 401336，China ） 　　Abstract ：Flat style is a new style of design which abandoned almost all adornment gimmick. It becomes a kind of new fashion by it’s controversial features. It reveals the new aesthetic demand and the change of designer’s attitude. This paper aims to analysis the features and superiority of flat style by compare it with the skeuomorphism style. 　　Key words ：flat； skeuomorphism； features； superiority 　　Internet ： 　　扁平化这一始于交互界面的设计风格在出现之初曾饱受争议与嘲弄，人们在习惯了拟物化设计的精致具象之后，扁平化设计的出现被很多用户评价为“简单粗陋”“冰冷呆板”的设计。随着扁平化设计相继在Windows、Android、Google、Facebook等一线界面中的出现，设计界的争议也越发声势浩大。直至iOS7系统发布，人们发现作为交互业界领军，引领设计时尚潮流的苹果也“平”了，这仿佛是认可扁平化风格“改朝换代”的信号，在经历了否定、关注、认可之后，扁平化这一设计风格终于被推向高潮。 　　拟物化设计常常被用来与扁平化设计作比较，不仅因为两个风格在时间轴上呈现交叠关系并各有坚守的设计师阵营，更因为两者间的设计风格有明显的对立区别（图1）①。作为扁平化的前辈，拟物化设计竭力模仿着真实的世界，它具有丰富饱满的光感表现、结实立体的三维造型和精致生动的细节设计，在视觉上形成层次丰富、生动逼真的感受。其设计的初衷是帮助用户从真实的世界向交互世界平滑过渡，从视觉辨识上提高使用者的操作效率。而扁平化设计正好与之相反，它放弃了高光、反光、投影等光感营造；色彩上省略除固有色以外的光源色与环境色；造型上忽略细节，仅以规则的几何造型概括；完全摒弃营造立体感的过渡式渐变，以平铺色块或梯度式渐变代之。表面上看，扁平化设计似乎简单很多：不要投影、渐变和质感，只要造型简单、色彩平铺、排版清晰。而这种看似简单的设计新风格却以愈演愈烈之势逐渐在移动端与电脑端蔓延开。 　　Adobe公司作为全球图形与图像处理的主流专业研发机构，一直以来对自身的视觉识别形象设计非常重视，以其旗下Adobe Photoshop为例，在CS 3之前的版本，主视觉都采用美轮美奂的具象形态（如CS 2的羽毛）。自CS 3开始确立以字母为主元素以来，每次版本更新都能看出其对设计趋势的敏感用心。CS 3、CS 4图标的光影化，CS 5图标的立体化都是拟物风格的经典应用，而近年来的CS 6、CC 2014等版本的图标则呈现出明显的扁平化设计特征，足以看出Adobe公司对扁平化设计风格的接纳与认可（图2）②。与此类似的还有办公软件WPS的图标与启动界面设计的全面改版（图3）③。 　　这种几乎抛弃所有美学修饰的设计手法能在拟物风格的鼎盛时期逆风而行并不断壮大，实为极简主义设计发展的必然趋势。这种必然曾引导过汉字从象形文字到简体中文的演变，也助推过欧洲绘画艺术从写实派到抽象――派的发展。从毕加索的作品中更能直观的看到这位艺术大师关于繁与简的探索思考（图4）。 　　这种从简到繁再到简、从拟物拟像再到符号的变化过程不仅反映出人们审美趣味螺旋上升的变化规律，也是社会发展提高交流效率的必然要求。扁平化设计正是遵循这样一个发展规律，才得以在写