钢琴套曲彼得鲁什卡.docVIP

钢琴套曲《彼得鲁什卡》的演奏体会芭蕾舞剧《彼得鲁什卡》的剧本由斯特拉文斯基和亚历山大·贝努瓦合作写成。故事描写在圣彼得堡的狂欢节广场上,农民、吉卜赛人、士兵、小商贩、卖艺人和精 心打扮过的市民熙熙攘攘,到处洋溢着勃勃生气。一个东方魔术师在小剧场中表演木偶戏,三个木偶——彼得鲁什卡、摩尔人和芭蕾舞女演员令人吃惊地活了起来, 在广场上随着一支鲜明活泼的俄罗斯舞曲移动步子。彼得鲁什卡爱上了芭蕾舞女演员,而女演员却对他不屑一顾,彼得鲁什卡只好向赋予他生命与情感的魔术师诉说 自己的烦恼和绝望。摩尔人愚蠢凶恶,但长得漂亮,女演员喜欢他,想尽一切办法使他倾倒。彼得鲁什卡嫉妒得发狂,破坏了他们的爱情,摩尔人恼羞成怒,举起马 刀砍死了彼得鲁什卡。狂欢节集市上的人们发现了这里的谋杀案,魔术师赶来告诉大家彼得鲁什卡只是个没有生命的木偶,这是一场误会。人群慢慢散开,天几乎全 黑了,在剧场顶上,彼得鲁什卡的鬼魂正在向一切不相信他真实生命的人挥动拳头。 　　相对整部芭蕾舞剧而言,钢琴套曲《彼得鲁什卡》并没有包括所有的故事情节,然而对芭蕾舞剧剧情的省略并不会对钢琴套曲的完整性产生任何影 响。作曲家是站在怎样发挥钢琴这件乐器的音乐表现力这一角度上来考虑的,了解故事内容是为了更好的表现作品的思想内涵。套曲中的三首乐曲(《俄罗斯舞 曲》、《彼得鲁什卡的小屋》、《忏悔节集市》),分别改编自同名芭蕾舞剧中的第一幕的第二场、第二幕和第四幕的第一场。它们之间存在密切关联,一般不单独 演奏其中的一首或两首,这样比较忠实于作品的整体布局及曲式结构的初衷。 　　 　　《俄罗斯舞曲》(Russian Dance) 　　圣彼得堡忏悔节广场上的一个小戏台发生了一些令人吃惊的事情:三个玩偶在一个东方魔术师摆弄下,随着一支古老的“俄罗斯舞曲”的音乐跳起舞 来,木偶们不知疲倦地狂舞,做各种高难度动作,飞身跳跃、旋转,直到精疲力竭,围观人群散尽。《俄罗斯舞曲》的音乐富有节奏感,对位旋律以动机方式发展、 反复,将木偶机械的舞蹈及群众的喧嚣情景巧妙的交织在一起。 　　 　　《彼得鲁什卡的小屋》(In Petrouchkas Cell) 　　在后台,彼得鲁什卡的小屋阴暗狭窄得像个囚室,长期待在这种地方压抑极了。当他看到仰慕已久的芭蕾舞女演员时,兴奋得容光焕发,想尽办法让对 方注意自己,却引来了心上人的反感。他无法抑制心中的悲哀,主人永远当他是木偶,女演员永远不会看重他,他无非就是个愚蠢的小丑。这是斯特拉文斯基最早写 成的乐段,原名为《彼得鲁什卡的哭泣》,描写的是彼得鲁什卡戏台下的私生活,压抑、矛盾和苦闷的情绪和第一、三首分曲欢快爽朗的音乐形成鲜明的对比。一个 包含着两个调性的和声成为整段音乐乃至全曲的主导因素,这项有关和声的大胆变革对20世纪音乐产生了重要的影响。 　　 　　《忏悔节集市》(Shrove-tide Fair) 　　当我们窥探剧场后台彼得鲁什卡的小世界时,外面的忏悔节集市还在继续,尽情享受的人们暂时忘却了彼得鲁什卡的遭遇。场景回到木偶们一开始表演 “俄罗斯舞曲”的广场上,傍晚的忏悔节集市依旧热闹喧哗,保姆、商人和吉卜赛少女、驭手和饲马人、假面人等舞蹈队伍依次登场,最后所有人都加入了舞蹈的行 列,陶醉于集市中这沸腾宏大的节日群舞场面。《忏悔节集市》又称《狂欢节集市》,这部分音乐由广场上群众的几个舞蹈场面组成,作曲家将各种民间的元素糅进 音乐当中,包括运用俄罗斯民歌的旋律进行创作以及对一些民间乐器、街头噪声的模仿。来源于生活的素材使得作品具有原始的写实风格,真实地再现了黄昏圣彼得 堡广场上热闹地狂欢场面。 　　一、演奏技巧 　　在演奏中,技巧和感情是永远无法分开的,没有感情的技巧不具任何意义。同样,没有纯熟的技巧作为基础,音乐中的情感就不可能发挥得淋漓尽致。演奏者首先要具备优良的技术,想象力的大门才会敞开,音乐才能在手指间自然的流淌。 　　钢琴套曲《彼得鲁什卡》改编自同名芭蕾舞剧音乐,用一架钢琴去表现一个交响乐队,要求演奏者的大脑对音色的想象力要极为丰富,只有在具备高水 平演奏技巧的基础之上,才能够展示出乐队化的力度、速度和音色。斯特拉文斯基在芭蕾舞剧音乐《彼得鲁什卡》中,运用一些乐器的特殊音色体现原始的粗犷和幽 默的嘲讽,改编后的钢琴套曲在保留作品原始风貌的同时,进一步发扬了钢琴演奏的多种技巧。此曲中出现的托卡塔式双手轮奏、大幅度变换音位、和弦齐奏、滑奏 等技巧要完成得十分顺畅,以便更好地展现这部钢琴套曲作为芭蕾舞剧音乐改编曲的独特魅力。 　　1.托卡塔式双手轮奏 　　此曲中的一些段落需要两手快速的轮流或交替弹奏来完成,因为用一只手演奏不可能达到所要求的速度,并且会失去趣味性和节奏感。斯特拉文斯基采 用托卡塔式的两手交错在钢琴上制造多种复杂的音效,有时尖