在商业和艺术之间游走——论冯小刚.pdfVIP

影视画外音 口 在商业和艺市之间游走 — — 论冯 小刚 陈尚荣 中国电影步人9o年代以来，既逢到了前所未有的机遇， 对他们一无所知。可是电影的市场却牢牢地掌握在老百姓 也面临着严峻的挑战。一方面市场经济的确立给电影的发 手里，老百姓看不到他们想看的电影，他们拒绝走进电影院， 展解脱了很多束缚，提供了很多机会，但另一方面由于电影 电影院一时呈现“门前冷落鞍马稀”的凄凉情景。 的生存环境的改变并没有让绝大多数中国导演改变他们固 此时的冯小刚在拍摄电视剧，他编剧和参拍的几部电视 有的电影观念，他们在市场面前显得很不适应，电影的发展 剧已经红遍了大江南北，如《编辑部的故事》、北京人在纽 出现了每况愈下的局面，国产片生产数量逐年下降，电影市 约》、《一地鸡毛》、《情殇》等，另外他编剧的电影大撤把》、 场萎靡不振。然而冯小刚这个并非科班出身的导演，却能自 《遭遇激情》也在90年代初引起反响。这时的冯小刚表现 1997年拍摄贺岁片《甲方乙方》以来，连续稳获当年的市场 出了能编能导的才能，他和王朔创办的影视制作公司“好梦 票房冠军，几千万的票房不但国内导演罕有匹敌(除了2002 公司”却好梦难圆，他们拍摄的电影我是你爸爸》、电视剧 年张艺谋的《英雄》)，同时还打败了除《泰坦尼克号》之外的 《月亮背面》相继被禁，投资商视他们为“投资毒药”，1996年 所有好莱坞大片，让奄奄一息的中国电影市场在新世纪看到 冯小刚陷入困境之中。可正是这一挫折浇醒了他，中国的影 了一线希望。不论是他独具风格的商业片“冯氏幽默喜 视市场不是他冯小刚所理想的那个市场，这是社会主义的市 剧”，还是艺术电影《一声叹息》、《手机》，都获得了极大的成 场经济，电影又是意识形态，冯小刚这一“仆”要事的是三 功。有些人一直对冯小刚的电影不屑一顾，说什么他的电影 “主”：主流意识形态、艺术、商业。编辑部的故事》、北京 “媚俗”，纯粹是“搞笑”，没“品位”，“迎合”观众，他的成功 人在纽约》那是主流文化正默许和媾和的大众文化，自然一 是抓到了“死耗子”，撞到了“死兔子”等等，但是他能在喜剧 帆风顺，到了《一地鸡毛》和情殇》，冯小刚已经有“想法” 和正剧两方面都取得市场成功，这就不能不引起我们的思 了，而《我是你爸爸》和《月亮背面》的被“枪毙”既有受王朔 考。他成功的秘诀是什么呢?他的电影市场运作的特点有 之累也是与主流文化不和谐的因素所造成。冯小刚在寻找 哪些?在商业和艺术之间自如游走的冯小刚能给我们其他 自己的位置。代表主流文化的主旋律电影已经被人瓜分，那 电影人带来什么样的启示呢? 种电影也不是他冯小刚这种天生骨子里带刺又嬉戏不经的 人愿意拍和拍得好的；艺术电影已经有第四代、第五代、第六 代们济济一堂，没戴过电影学院校徽的冯小刚要挤进这个圈 1993年党的十四大明确提出中国要坚定地走社会主义 子自然是凶多吉少，正如他自己曾风趣地比喻道：他们或从 市场经济，尽管国家电影管理部门也开始陆续地对国有电影 正门或破窗而人或从地下占领了电影的“宝殿”，他冯小刚 生产单位实现市场转制，但已经习惯了在计划经济下拍片的 只能在“宝殿”边上搭一“耳房” 住住。那么剩下来的就是 电影厂家和导演还在等米下锅。国家有限的一点资金赞助 面向老百姓的世俗要求的商业电影一条道好走了，但是他冯 给了少数获拍的主旋律电影，而那些矢志献身于电影艺术或