京派海派修复讲述.ppt

第十四章京派 海派小说 一、京派小说 （一）．关于“京派”： 30年代，一些未曾南下的原文学研究会中的京派作家，他们继续活跃于北方，逐渐形成京派作家群。他们的小说被称为“京派小说”。如沈从文、废名、芦焚（师陀）、杨振声、林徽因、朱光潜等。“京派”在30年代与“左翼”、“海派”形成三足鼎立的形势。  （二）、名称的由来： “京派”和“海派”这两个概念，最初出自京剧界，18世纪中叶(清乾隆年间）徽班进京，徽汉合流，京剧创立。 到19世纪后期，特别是八国联军进京后，一批京剧名角流落上海，出现了海派京剧。 注意：“京派”与“海派”虽然与北京和上海有关，却不是两个单纯的地域性概念。文学上的这两个概念的出现，与30年代开始的关于“京派”和“海派”的论争有关。 论争首先是由京派挑起的。 1933年10月沈从文刚刚接手主编《大公报-文艺副刊》，于第九期上发表《文学者的态度》，批评那些主要在上海的新派作家，指责他们对创作缺乏严肃性。 稍后又写了《论海派》一文，对上海某些文人作风提出更为尖锐的批评，指责他们是“名士才情”加上“商业竞卖”，命名他们为“海派”。而对北京等北方城市的作家则标榜为“诚实与质朴”。拉开“京海”之争。 此文发表后引起了苏汶等沪上作家的反批评，在长达一年多时间的论争中，有不少作家写了文章，介入其中，连鲁迅也写了《“京派”与“海派”》等文章，鲁迅的观点是京派和海派都是帮闲而已，只不过京派是官的帮闲，海派是商的帮忙而已。 “文人之在京者近官，没海者近商”。 京派 指20年代末到30年代中国的新文学中心南移到上海后，继续活动于北平、天津等北方城市的自由主义作家群，又称北方作家群。他们在文化观及审美观上具有明显的传统意识和平民色彩，追求古朴、纯真的人性，描写清新美丽的自然，具有写实主义的抒情风格。 （二）“京派”的阵营 所谓“京派”是指30年代以北平的作家为主体而形成的一个文学流派。 京派主要成员有三部分人： 一是二十年代末期语丝社分化后留下的偏重讲性灵、趣味的作家，有周作人、废名（冯文炳）、俞平伯等。 二是新月社留下的或与《新月》月刊关系较密切的一部分作家，有梁实秋、凌叔华、沈从文、孙大雨、梁宗岱等。 三是清华、北大等校的其他师生，包括一些当时开始崭露头角的青年作者，有朱光潜、李健吾、何其芳、李广田、卞之琳、萧乾、李长之等。 汪曾祺：“京派的最后传人”。 李健吾（刘西渭）在现代文学史上，李健吾出手多面，文备众体。30年代的京派风格小说是《陷阱》《坛子》。 李健吾一生写过大量戏剧评论，如《雷雨》、《论“上海屋檐下”》、《清明前后》、《读“茶馆”》等。他对剧作进行鞭辟入裏的分析，艺术上常有独到见解。他的评论分别收入《咀华集》和《咀华二集》。 京派的主要阵地有： 1，创刊于一九三一年、由废名，冯至编辑的《骆驼草》。 2，沈从文自一九三三年九月开始接编的《大公报·文艺副刊》。 3，创刊于一九三四年十月、由卞之琳、沈从文、李健吾等编辑的《水星》。 4，创刊于一九三七年五月、由朱光潜编辑的《文学杂志》。 京派在散文和诗歌方面的代表人物是周作人、俞平伯、废名、何其芳、李广田、卞之琳。 理论和批评方面的代表是梁实秋、朱光潜、沈从文、李健吾、李长之。 小说方面的代表作家是废名、沈从文、芦焚、凌叔华、林徽因、萧乾。 （三）京派形成的原因 （1）外在文化圈 ①从容温和的北平文化的洗礼。 ②相对自由宽松的“校园文化”的滋养。 这大小两个环境的糅合，形成了京派作家特有的平和、恬静的文化心态。 （2）内在文学态度的坚持 京派作家提倡“纯正的文学趣味”，特别看重文学的独立价值，对于那些在文学创作中表现出政治功利性、党派性和商业性的倾向，都有一种本能的排斥态度，在内心里与各种流行文学保持一定的距离，从而追求文学艺术的独立性。 四、“京派小说”的特色： （一）鲜明的乡村中国的文学形态。 各自追求各自的平民世界（沈从文的湘西世界、废名的黄梅故乡和京西城郊世界、芦焚的河南果园城世界、萧