专用录音场所、录音室声场讲述.pptVIP

（2）改变吸收系数。如铰链式，吸声面、反射面的变化。 这种方法在真实性和自然度比较好，但使用不是很方便。 另一种是自然混响加人工混响型音乐录音室。 以等于或小于可能录制的音乐节目所要求的最 佳混响时间中的极小值作为该录音室的混响时间的 设计值。在实际使用时，不足的混响部分由人工混 响补充。 三、强吸声（短混响）音乐录音室引入 近三十多年来，随着录音设备，尤其是音质加工处理设备的发展，为解决这些问题提供了有利条件。 其中多传声器多轨录音、后期制作的新工艺就是为适应这种需要发展起来的。 强吸声型录音室和活跃端－寂静端（LEDE）型音乐录音室则是为适应这种录音工艺的需要建造的。 顺便指出，目前在一些录音文献中不时出现“声道”（声音通道）(Channel)与“声轨”（载体记录）(Track)相混淆的情况，应予以注意。 自然混响型、可调混响型音乐录音室及自然混响加人工混响型音乐录音室的混响时间都比较长。这类录音室主要适合于单点拾音方式，即适用于单传声器或“主－辅”传声器的拾音方式。 这种拾音方式及与其相适应的录音工艺在录制严肃音乐方面仍然是普遍采用而且难以替代的。但它们却存在着经济和录音控制等严重问题。 可调混响型音乐录音室及自然混响加人工混响型音乐录音室的问题 强吸声型音乐录音室又称寂静型音乐录音室。 所谓“寂静”就是混响时间很短或室内声吸收很 大的意思。 一间体积在2000米3左右的这类录音室，其混响时 间一般仅0.6秒左右，甚至更短。室内声吸收是反映房 间声学状况的重要因素。 在这一例子中，若取房间的体型为矩形，并采用 长、宽、高的最佳比例（1.9?1.4?1）,则其壁面和天 花（除地面外的室内各表面）的平均吸声系数不小于 0.5。大多数强吸声录音室的室内平均吸声系数都在 0.45以上。 采用实时录音、一次合成的录音制作技术，对乐 队的要求相当高。 七十年代以来，普遍采用了多传声器多轨录音、后 期制作的录音新工艺。 这种录音工艺记录的是各通路的素材，其音质的 增优处理，包括立体声的声像完全依靠后期制作完成。 这就对声道（通路或声轨）之间的隔离度提出了严格 的要求。 声道隔离度 按照美国广播工作者协会（NAB）有关磁带录音 和放音（开盘式）标准的要求，对于窜音提出以下标准： “规定二磁迹或四磁迹单声道系统和四磁迹立体声系统 相邻磁迹的信噪比在2000赫至10千赫频率范围内不应小 于60分贝。” 多传声器近距离拾音技术录制流行音乐曾被广泛使 用。但是，在这种录音室中采用多传声器近距离拾音 时，声道间的隔离度一般不大于15分贝。这样的隔离 度难以满足多声轨（后期加工）的要求。 通常只能直接将各传声器或各通路的声信号在调音台 上一次合成。 一次合成时，声道间有少量“窜音”对录音效果影 响不大，有些录音师甚至认为是有利的；显然，这并没 有实现尽可能大的录音控制自由度的目的。 为此，近代的录音室在利用隔声屏风和活动式隔声 小室的基础上，兴建了固定式隔声小室。 主录音室与固定小室之间以及小室与小室之间都有 良好的隔声与隔振措施，以获得更好的声隔离效果。 为了音乐演奏的需要，它们均设有观察窗，以求整 个乐队演奏时的同步。 这种录音室完全适应了某种录音工艺的要求，但 是也存在一些问题。 如，演奏者很难发挥演奏技能，缺乏活物感，都 是后期制作无法实现的。 这种录音室克服了强吸声音乐录音室在实际使用中存在着明显缺点：即 返回到活跃端与寂静端（LEDE）型音乐录音室 （1）演奏的技巧难以正常发挥，这就有可能失去音乐中极其重要的“声音的活物性” ； （2）节目的音质完全依靠音质加工处理设备通过后期制作完成，声音的音质不可避免地要受到一定影响，特别是在音质主观评价与客观参量尚未完全建立起对应的关系之前，音乐的音质要完全依靠制作完成是难以实现的。 四、活跃端与寂静端（LEDE）型音乐录音室强吸声音乐录音室在实际使用中存在着明显缺点 以人工混响为例，若以不同的混响时间来满足不同乐器（或乐器组）的要求，其效果不但与人工混响的类型有关，而且其自然度与真实感总难与自然混响相比。 活跃端－寂静端型音乐录音室人为地造成声场从活跃端到寂静端的连续变化，这就为不同的乐器对声场的不同要求提供了先决条件。只要根据乐器的特性和室内不同位置的声场条件作适当安排，无论对于各点的拾音或演奏员的演奏，都将是令人满足的。 LEDE型音乐录音室的基本形式是在录音室一端的 一定区域布置了大量反射材料，以形成声音比较活跃 的区域，这个区域的混响时间相当长，甚至可能出现