第十章影视作品的声音.pptVIP

第十章 影视作品的声音 声音是塑造影视艺术形象必不可少的手段，在不同作品类型中呈现出不同的形态。这些类型包括现场同期声，后期的配音和配乐，以及影视作品的各种音响效果。 主要内容： 10.1 拾音技术 10.2 调音与录音技术 10.3 数字视频作品中声音的种类 10.4 声音蒙太奇 10.5 声音的剪辑技巧 10.6 数字音频基础 10.1 拾音技术 声场 传声器的特性 现场拾音 10.1.1 声场 室外声场 在室外声场录音时，由于录音环境复杂，很多声音是随机出现的，对声音的控制也有较大难度。 在室外声场中通常要考虑两个因素： 大的障碍物会产生回声，如在山谷中呼喊时，会听到不同反射的声音效果，形成回声。 室外的各种环境噪声，这一点尤其要引起重视，它对录音效果会产生很大的影响。 10.1.1 声场 室内声场 声音在室内声场传播时，会受房间墙壁、各种用品道具及人员等因素影响。当声源发出声音时，首先到达听音点的是直达声，然后是经过一次、二次……反射的反射声。各次反射声中，声波所经过的路径不同，到达听音点的时间也不同，能 量损失也不同，反射次 数越多，能量损失越大。 在听音点按到达时间 先后，声音分为直达声、 近次反射声和混响声。 10.1.1 声场 混响声，指声音经多次反射后，密度达到一定程度，这时声音作为连续的衰减而被感知。 一个房间的混响，常用混响强度和混响时间表示。 混响强度反映直达声与混响声大小间的比例关系。 混响时间指从关闭声源时起，声音下降60dB所需时间。 混响强度大且混响时间较长时，声音听起来活跃、丰满，过大且过长会影响声音清晰度。混响强度和混响时间过短听起来会有干巴巴的沉寂感，但清晰度较高。 声波在室内传播受室内各种界面影响，使直达声和各种反射声相互交织，声能分布较为复杂。若室内各点声能均匀分布，称为扩散良好。 10.1.2 传声器的特性 灵敏度 输出阻抗 频率响应 动态范围 方向性 10.1.2 传声器的特性 灵敏度 传声器(咪)的灵敏度是指在声电转换过程中，将声压转换为电压的能力。 灵敏度选择需根据录制声源强弱和拾音距离来决定。 * 声源弱，用高灵敏度传声器来拾取微弱的声音。当声源强时，用低灵敏度传声器来抑制功率过强的声音。 * 远距离拾音时，用高灵敏度传声器来拾取微小的声音。当超近距离拾音时，用低灵敏度传声器来抑制功率过强的声音与低频噪声。 10.1.2 传声器的特性 输出阻抗 传声器的输出阻抗有高、低阻之分。 高阻抗传声器在几万欧左右，低阻抗传声器在几十至几百欧左右。 传声器输出阻抗必须符合或接近录音机，录像机或调音台等设备的输入阻抗，称为匹配。当阻抗很不相等的两台设备连接使用，就会出现失配现象。 高阻抗传声器易被噪声干扰，传声器线不宜过长。 低阻抗传声器抗干扰力强，传声器线可长些。 10.1.2 传声器的特性 频率响应 指传声器对不同频率声波的灵敏度。 高频时，声波振动速度快，传声器膜片振动难同步，高频输出少、响应差。低频时，声波振动速度慢，传声器膜片不易受振，较难产生有效输出，低频响应不好。传声器的中频率响应一般较好。 传声器的理想频率响应曲线要较为平稳，使人耳能听到从20-20KHz的声音。 人物说话以中频为主，录制语言要选用中频响应好的传声器。音乐与效果声的频率比较宽，录制音响要选用高、中、低频响应均好的传声器。 10.1.2 传声器的特性 动态范围 传声器的动态范围，指传声器在可以允许失真的限度内，能够传输有用音量的范围。可以用传声器的最大声压级与最小声压级的差值，或传声器的最大声压级表示其动态范围。超近距离拾音时，要选用宽动态范围的传声器。 10.1.2 传声器的特性 方向性 传声器的方向性指传声器对不同方向声 波的灵敏度。传声器按方向性可分为全 向传声器、心形传声器、锥形传声器、 8字形传声器、锐向传声器等。 全向传声器，又指无向传声器，在各 个方向上的灵敏度是一样的。 心形传声器，传声器前面灵敏度高、 范围宽且大。后面的灵敏度低。总之， 前面和后面的灵敏度有较大的差别。 10.1.2 传声器的特性 锥形传声器，又叫超心型传声器，前面 的灵敏度和心形传声器相似。后面的灵敏 度具有一定锐向性，能拾取小范围声音。 8字形传声器，它是双向性传声器，前面 和后面的灵敏度高。左面和右面的灵敏度 很低，甚至出现“死区”。 锐向传声器，又叫超向性传声器或枪式 传声器，是定向性传声器。只能拾取很小 范围的声音，而抑制许多不需要的声音。 10.1.3 现场拾音 现场拾音是指在摄像现场，同时用传声器拾取声音。 现场拾音要避免一切噪声的干扰，如人员走动声、机器操作声等。录音员要戴上