第4章：宋元文学课件.pptVIP

第4章 宋元文学 宋代文学 4.1 元代文学 4.2 4.1 宋代文学 宋文学是我国文学发展史上的高峰时期，宋代文学由于其特殊的历史、文化背景，有其独特的风貌。宋一代文体甚多，以诗、词、文为主，又有新产生的戏剧与话本小说以及文学批评等。 （一）词 词是宋代最有代表性、成就最大的文学模式，文学史上词以宋称它向来和汉赋、唐诗、元曲相提并论，并被尊为一代文学之胜。 宋初词坛，基本承袭晚唐五代的婉约之风，以花前月下、男女艳情、流连完景为题材，以婉丽华美为艺术追求，如晏殊、欧阳修、张先等，作品以小令为主。其时出现的柳永，表现了宋词发展的一个重大变化。 宋中叶，词坛上开始出现了突破传统创作观念的作家作品，苏轼是其代表，苏词的出现，不仅突破了传统题材一洗倚罗香泽之态，而且大凡抒情写景说理怀古感事差别，咏物等无一不可入词，给词的发展开创了新的道路，而且他某此词的风格豪外壮美，或沉雄清旷，开了豪放词派的先河，自此豪放与婉约并驾其驱，各擅胜场。 北宋后期，词坛上呈现出较复杂的倾向，不同风格的诗人作品表现出自己独特的面貌：秦观、黄庭坚等人不同程度上存在着将柳词之俚与晏欧之雅融合的倾向，到周邦彦、因其在内容与形式上将上述两者融为一炉，而被前人称道为北宋集婉约派之大成的巨匠。 词至南宋发生了巨大变化，由于民族矛盾激化和阶级矛盾以及统治者内部矛盾的发展，词的内容、风格发生了巨变，爱国主义作品大放异彩，风格豪迈悲壮，苏轼所创立的豪放风格得到空前的发扬光大。 南北宋之交的女词人李清照具有北宋与南宋词明显转变的痕迹：前期写闺情，后期写个人不幸遭遇，隐含着爱国之思，而南宋之妆的许多爱国志士则真正突破了宋婉约词的格局，上承苏轼豪放词风下开辛弃疾爱国词的先河。 辛词的出现，标志着豪放词的登峰造极的发展地步，辛词真正做到了“无意不可入，无事不可言”使词所发挥的社会功用与诗文几乎一样，与辛词为羽翼的陆游、陈亮、刘过、张孝祥、张元干等人虽不如辛词博大精深，但也豪气过人，形成辛派词的作家群，南宋后期承继辛弃疾的作家层出不穷，如刘克庄、陈世杰、刘辰翁、文天祥等，可说是弃词的后劲。 （二）散文 欧阳修作为古文运动的核心人物，他不仅写了大量内容充实明白晓畅的散文，而且奖掖后进，借主考之机打击险怪文风，使散文革新运动走上健康发展的道路，奠定了宋代散文平易自然、婉转流畅的风格。 稍后的王安石、苏轼父子、曾巩等作家沿着欧阳修开创的道路继续前进，他们论文主张大体相近，大都强调明道致用、言之有物，在思想内容上值得注意的是他们散文和现实政治的关系十分密切，很多文章是政治斗争的直接产物，同时他们也创作了如游记、叙事等其他题材的优秀的作品，使宋代散文创作出现了空前繁荣的局面。 （三）诗歌 宋诗取得的成就也是非常大的，据《宋诗记事》载，宋代诗人有三千八百余家，现《全宋诗》收作家逾万人诗二十多万首左右，可见其宋诗的盛况。 北宋： 宋时始显现出其独特的面目以后经过王安石、苏轼、黄庭坚等人从各自的生活道路出发，多方面向前辈作家学习，形成自己不同的诗歌风格，宋诗遂出现鼎盛局面，苏诗意境灵动，以文为诗，而黄庭坚则创开江西诗派，其诗有法可寻，所以学者众多，菅城风气，又有吕本中陈师道、陈与义为羽翼，江西诗派遂成为宋代影响最大，最深远的诗派。 南宋： 到了陆游则更继承从屈原到杜甫的爱国主义传统集中反映了人民群众抗敌御侮的要求，内容丰富充实，感情炽烈，在更大程度上纠正了江西诗派脱离现实的倾向，同时又有杨万里、范成大的诗歌，以其不同的创作风貌和成就使宋诗文又发展到一个高峰，杨诗恢谐风趣，充满灵动之感，范则以田园诗知名，他给中国田园诗注入了新鲜血液。 4.2 元代文学 元代的历史并不长，但在整个中国文学史上，元代文学却呈现出异常活跃而繁荣的面貌，它对于认识中国文学的发展趋向有重要意义。由于社会内部经济、文化诸条件的变动，促使文学同大众传播媒介结合，戏曲、小说成为新兴的文学样式，走在中国文学发展进程的前沿。 （一）戏曲 在元代文学中，首先异军突起的是戏曲，它标志了中国戏剧的成熟。元代的戏曲形式主要有杂剧、散曲、南戏三种。这三种戏曲形式都涌现了一些优秀的作家和作品，前人又把元代的剧曲与元散曲合称为“元曲”，与唐诗、宋词并举，各作为一代文学中最具有特色的代表。 元杂剧广泛涉及元代社会生活的各个方面，并折射出那一时代文人的精神世界，题材极为丰富。关汉卿、王实甫、马致远、白朴等是元杂剧前期最重要的作家。在杂剧流行于北方的同时，另一种与杂剧不同的戏曲南戏则在南方的江、浙一带流行。 大德以后，南戏不断走向成熟与繁荣。 南戏原来是一种地方剧种，因为它流行于浙江温州（温州古名永嘉）一带，所以又称为“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。它以表现家庭内容为主，曲调轻柔婉转，以管乐伴奏为