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戏剧文学欣赏 戏剧与戏剧文学 戏剧是一门综合的舞台艺术。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。 只有通过演员在舞台上的表演才能最后完成艺术形象的塑造。 戏剧文学(又称剧本)是戏剧的文学成分，它多是为舞台演出而创作的。以人物台词为主要手段，在相对集中的场景中通过一定的剧情冲突来塑造典型人物，再现生活。因此，戏剧文学的基本特征必然受戏剧的综合性和舞台性所制约，这是我们研究戏剧文学所必须首先明确的前提。 它既要符合文学产品所共有的特性，又要遵循综合艺术表演规律的要求。 戏剧分类 中国的戏剧，古代和现代有很大不同。古代戏剧以“戏”和“曲”为主要因素，称戏曲，包括南戏、杂剧、传奇以及各种地方戏。 现代戏剧主要指的是20世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，话剧是主体。外国戏剧一般专指话剧。 中西戏剧之比较 一、 祭祀与中西戏剧的起源 中西戏剧虽然产生于不同的历史文化土壤，但都是与人类原始的宗教活动即祭祀活动有着密切关系。 　西方最早的戏剧是古希腊的悲、喜剧。溯其源头则是起源于远古人类对酒神狄奥尼索斯的祭祀活动。 与西方戏剧相比，中国戏曲的产生也经历了一个漫长的过程，其源头同样可以溯源到原始时代的歌舞。不同的是，中国原始时代的歌舞是从模拟鸟兽开始的。 二、中西戏剧发展的不平衡研究 通观中西戏剧发展的历程，我们可以看到一个非常明显的现象，即西方戏剧的发展比中国戏曲发展的速度要快、要早。 （一）叙事文学发展的影响 1、古希腊戏剧的产生和成熟是与它有着深厚的叙事文学的基础直接相关的。 2、中国戏曲在早期既没有丰富系统的神话故事作为其基础，也没有像荷马史诗这样优秀的叙事文体作为其典范。 （二）政治和文化观念的影响 　　　中西戏剧的产生虽然都与祭祀相关，但由于形成的基础不同，艺术旨向、审美趣味不同，在漫长的历史进程中也就形成了不同的文化品格，各有所重，各具特色。 一、写实剧与写意剧 （一）西方戏剧的写实性 西方戏剧遵循的是亚里士多德《诗学》的戏剧观念。 西方戏剧从演员表演到舞台设计都表现出“写实”的倾向性。 1、追求真实的演员表演 2、写实性的舞台设置 （二）中国戏剧的写意性 　　　与西方“写实”戏剧不同，中国戏曲则更重视“写意”，在“形似”与“神似”两方面更关注于后者。 1、舞台时空处理的灵活性 2、表演形式的程式化 3、戏曲表演和舞台设置的虚拟化 二、动作对白剧与“主曲宾白”剧 　　中西戏剧的又一个重要差异是：西方戏剧以演员的动作、对白演故事，中国戏曲以歌舞演故事。 三、“结构剧”与“音律剧” 1、命运悲剧――古希腊时期的神话、悲剧 背景：神本世界，神支配人生的悲哀痛苦，是与生俱来的，先天的，因而是无可逃避的宿命。古希腊的悲剧多取材于荷马史诗和神话传说，以神化的人与“命运”的冲突，曲折地反映了当时的社会矛盾，所以被称为“命运悲剧”。 代表： 索福克勒斯 《俄底浦斯王》 埃斯库勒斯被恩格斯称为“悲剧之父”，《普罗米修斯》 　　　普罗米修斯为人类带来了火种，然而却因此受到残酷的惩罚，被缚在高加索的悬崖上，受着命运的折磨，欲生不得，欲死不能。 2、性格悲剧――文艺复兴时期 背景：人本世界的确立，人的觉醒和解放。人的性格成了描写的主要对象。性格的缺点是造成悲剧的主要原因。 代表：莎士比亚四大悲剧，麦克佩斯的贪婪、奥赛罗的嫉妒、李尔王的轻信和浮躁、哈姆雷特的优柔寡断。多以人物性格上的弱点构成悲剧的矛盾冲突，以人文主义观点宣扬了新兴资产阶级的政治理想和生活追求，所以被称为“性格悲剧”。 3、社会悲剧――18、19世纪 十九世纪产生了具有批判现实主义精神的“社会悲剧”，广泛而深刻地揭露了资本主义社会的种种矛盾冲突，具有较强烈的批判精神。 背景：资产阶级启蒙运动，社会问题凸现。个人与社会的矛盾成为当时时代主题，所以一方面个人性格原因，另一方面社会时代原因。悲剧的内涵转向了社会，描写不合理的社会原则是怎样毁灭自由的人性和人类美好的本质力量，在社会枷锁下的毁灭，造成人的悲剧。 代表：席勒《强盗》、易卜生《玩偶之家》、托尔斯泰《安娜卡列尼娜》、奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》等。 走进戏剧——赏析世界上最短的戏剧 法国剧作家特里斯旦·勃纳德《流亡者》，堪称世界上最短的戏剧。 全剧如下： （幕启：边境附近山间一幢木屋里，一个山里人正坐在炉边烤火，一阵敲门声，流亡者进屋了。）流亡者 :不管您是谁，请可怜可怜一个被追捕的人吧!他们在悬赏捉拿我呢!山里人 : 悬赏多少? 　(流亡者马上离开了。幕落) 戏剧文学的艺术独立性是相对的，要服从戏剧塑造人物形象的需要，因而戏剧文学的特征同戏剧是不可分割的。 那么戏剧文学的特征主要有哪些，我们大