1抒情与写意第二课时.pptVIP

学习目标：了解什么是文人画，在赏析花鸟画是体会文人画的表达意境。 导学：1、中国花鸟画的发  展历程  2、什么是文人画，  有哪些表达意境？ 画家生平： 朱耷，寡身孤居，绝交于世。二十三岁时，不甘心明朝的灭亡，抱着愤世嫉俗的心情，装聋作哑，装疯卖傻，出家为僧。朱耷后来蓄发还俗，常游山涉水，七十五岁时，身体健康，登山如飞，年八十而终。其绘画艺术对后世影响巨大，一批大家巨匠，莫不受其熏陶。朱耷作品多署“八大山人”，笔形似“哭之”或“笑之”。 作品赏析 《荷花小鸟》画中荷叶呈即将衰败之势，荷花也将凋谢，两只小鸟则鼓着一双惑眼，四目对注，流露出几多对未来的惶惑和不解……整个画面，墨荷生动，各有姿态，意趣盎然。八大山人描绘荷塘，多是浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风。 作业 在书本P36-37中选择一个你喜欢的鸟雀或昆虫进行临摹。 * * 抒情与写意 —中国古代花鸟画 本幅描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类，有卫护领域的习性。一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威，野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望。三者动态与呼应之关系，恰构成似有「S」型之律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更增添了活泼生动的声势与神韵。崔白是开始发挥写生精神的画家，靠前人的观察研究、及描绘能力，探索花木鸟兽的「生」意，摆脱花鸟属装饰图案的遗影，开创新的发展方向。 北宋中期一批著名文学家纷纷参加绘画活动 主张绘画要： 1．文学化； 2．重表达观念和情感； 3．重墨轻色，重笔墨情趣； 4．人格化，以此寄托情感和精神。 《枯木竹石图》 宋 苏轼 干扭枝曲 挣扎伸展 孤傲险怪之气 抒写了胸中的磊落不平 文人画——诗的境界 文人画——寄托画家的情感和精神 《墨竹图》 宋 文同 绢本水墨 131.6厘米×105.4厘米 茎多新枝，生机勃勃 横空之势 着叶不多，疏密有致 文人画——多借物寓意 《岁寒三友图》 宋 赵孟坚 ? 纸 32.2厘米 ×53.4厘米? ? 取松、竹、梅都可傲凌风雪，不畏霜寒之性，表现人格品质和气节。 文人画——题跋、印章入画 画面清雅秀美，神足韵高，自有一股劲挺拔俗的清高之气。 竹叶以书法之（ ）笔法写之，沉着劲挺。 圆劲浑厚，具有空间及体积感。 “清秘阁”是倪瓒的斋号 《清密阁墨竹图》 元 柯九思 纸本 132.8厘米× 58.5厘米 倪瓒性情敦厚，慷慨助人。清高绝俗，胸襟淡泊。 寄托 情感 中国古代花鸟画——群峰竞秀 《螃蟹》 明 徐渭 泼墨晕渗——壳的质感 廖廖几笔——毛茸茸爪子 中国古代花鸟画——群峰竞秀 《墨葡萄图》 明 徐渭 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。 中国古代花鸟画——群峰竞秀 《墨葡萄图》 明 徐渭 茂盛的叶子以大块水墨点成。表现手法别出心裁，水墨酣畅。风格疏放，不求形似但无处不神似，代表徐渭大写意花鸟的风格。 这两张画与前面的作品有什么不同？ 朱耷 清 《荷花小鸟》 “白眼向天”：是指清初画家朱耷多将鸟、鱼画成翻白眼状，以此表达画家本人愤世嫉俗的心情。 隋唐 —— 形成 （韩滉《五牛图》） 五代 —— 风格初定（黄筌《写生珍禽图》） 宋代 —— 注重写生 （苏轼《枯木竹石图》） 元代 —— 清淡自然 （柯九思《清秘阁墨竹图》 ） 明代 —— 注重写意 （徐渭《墨葡萄图》） 清代 —— 一派生机 （朱耷《荷花小鸟》） 课堂小结 唐宋——工笔 明清——写意 小结和思考 中国花鸟画在长期的历史发展中，适应中国人的社会审美需要，形成了以写生为基础，以工笔和写意为主的花鸟画传统。在摹刻客观对象的过程中，画家们移注了自己的审美理想和情感，所以，花鸟画便成了拟人化的观照，审美化的再现，而花鸟画也有了象征寓意、遣兴抒怀的功能。 * *