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名: 呃钱帝国(港) / 内幕工作 导演: 查尔斯·弗格森 主演: 马特·达蒙 国家: 美国 时间: 2010年 片长: 120分钟 获奖: 2011年第83届奥斯卡(美国电影 学院奖)最佳纪录片长片 / 肚话凉示禽睫沾膨脏砌哉袁浮懊诚情到颇着侥褪媒杏景安樟筑控茂稚杭躬maffiss-tm01maffiss-tm01 贪婪的金钱游戏 在已有资料素材基础上补充、完善、编辑、加工是纪录片创作的一种常见形态，相对于完全自制，做纪录片编辑加工的人常常会陷入这样的困惑，无论你多用心，使用的材料多丰富，加工出来的片子要么流俗，毫无新意，要么不像是自己的，没有“原创味儿”，缺少独立价值，难道编辑类纪录片真的没有出头之日了？当然不是，纪录片《监守自盗（INSIDE JOB）》就是最好的例证。 敝霓砂有讲短迟歼娠觉聘袭渣语刘此改憾般娘忌诅养聂呀先绽烹文瓦护菜maffiss-tm01maffiss-tm01 《监守自盗》的特点 1. 深度观点 客观表达 2. 视觉呈现通俗化多样化 3. 专业素养 这部片子为纪录片编辑加工提供了一个很有借鉴意义的范本。 层恒僵声佳黔骸键慢爱粹捏淹萝竹藕驹同熟沛曙慈颓盆查附摈铰纺殷伞资maffiss-tm01maffiss-tm01 深度观点客观表达 To DO: 与其他反映金融危机的片子不同，《监守自盗》没有停留在对次贷危机、房贷泡沫等表象的浅层分析上，而是把金白融危机和政治经济犯罪联系在了一起，矛头直指金融监管的缺失。随着“政商勾结”“法律漏洞”“商业阴谋”“学术腐败”“道德沦丧”等深层原因的披露，观点的犀利和深度决定了全片具有刺痛人心的震撼力量。接受这部片子，首先接受的是它的观点。 毫无疑问，这是一部有明确立场和主观倾向的纪录片，但是，它没有违背纪录片真实和客观表达的基本原则。片中采访了大量政府高官、银行家、学者、记者、作家，他们要么在危机中扮演了相对重要的角色，要么就是在经济学领域有突出地位的人物，他们是金融危机的参与者、决策者、始作俑者或者观察者。详实的事实极大地提升了片子的说服力和可信度。更重要的是，这些事实的呈现态度是相对客观的、理性的，导演尽可能多地把事实摆出来，然后让观众自己去判断，而不是用说教的口吻或者定性的言辞来“强制”地灌输给观众一种观点。 志毋徊歼凉没签瞪这撇史顾该占锗崔臆律深皿掠议隶为荷狰岭绣尘闽骸丸maffiss-tm01maffiss-tm01 视觉呈现通俗化多样化 1.电影化的开篇处理 《监守自盗》用全球化的视野观察和解读金融危机，它以冰岛金融危机为引子，冰岛美丽的自然风光一开始就吸引了观众的目光。6分多钟概略地讲清楚冰岛危机的始末，话锋转回纽约，播放片头，电影化的配乐和运镜，几位重量级的人物作为“主要演员”一一登场，他们中有时任IMF总裁卡恩、投资家索罗斯、新加坡总理李显龙、时任法国财政部长拉嘉德、布什政府财政部副部长麦考米克、哥伦比亚商学院院长哈伯德、金融时报美国站总编辑吉莲等等，这些大腕明星既代表了影片采访取材的领域，也很好地抓住了观众的注意力，4分多钟的片头更像是一个长预告片，观众可以用看电影的轻松心情始一段“金融危机”的沉重旅程。 殿聋赦汐羔太刻氨阮毙筒甫绣娇阶忍蝎哨入抡深嚏测桔冀皇侄胞让钓咎诬maffiss-tm01maffiss-tm01 2.明快的剪辑金融危机这个题材不易于视觉表达，其具有代表性的视觉语言是高楼大厦、或红或绿的股票指数、不断变化的显示屏、银行或交易所的交易画面等，单调乏味且缺乏欣赏性。为避免观众审美疲劳，《监守自盗》采用快节奏剪辑，画面大多不超过3秒，访谈一般不超过20秒，如果需要同一采访对象反复出现，就采用交叉剪辑的手法，用其他人的访谈或其他素材做分隔。在此基础上，为了丰富镜头语言，全片辗转多国拍摄，不乏航拍等大片镜头；片中使用了大量动画、图示和着色标注，把债务抵押证券（CDO）、次级贷款等晦涩的专业术语变得通俗易懂，把枯燥的数据和文字生动形象化；在使用电视新闻报道时采用了黑色遮幅，既能以此区别片子自采内容，尊重了原作者，又不至于破坏片子的整体性；对于实不好用画面表现的内容，如拒不接受采访、以高额身价受雇等，采用黑底字幕的形式，同一类型事实用同一手段处理，收到了“无声胜有声”的效果。配乐根据各章节的内容和情绪变化或急或缓，张弛有度。配音平静淡定，连削带打，直击要害。多种手段的交替运用，明快节奏的良好把控，巨大的信息量，严肃但不枯燥，沉重但不压抑，从头至尾紧紧抓住观众，让人无暇分心，聚精会神。 视觉呈现通俗化多样化 彻己哑祈鞠姻绿赚夸挨槐米赤肮收副博薯卡霄挝惩惊卯尽跑洛仅五钒考鹅maffiss-tm01maffiss-tm01 专业素养 《监守自盗》的最大亮点是其采访对象的重量级和权威