钱家骏：水墨动画的拓荒者.docVIP

钱家骏：水墨动画的拓荒者 　　8月15日，中国水墨动画的开山人之一、中国动画专业创始人钱家骏病逝，享年95岁。 　　“怀念钱家骏，也是怀念那段中国动画独步世界影坛的黄金时代。” 　　8月15日，中国水墨动画的开山人之一、中国动画专业创始人钱家骏病逝，享年95岁。 　　这位低调的动画大师，与上个世纪60到80年代的几部震撼世界的中国水墨动画息息相关――《小蝌蚪找妈妈》、《牧童》、《九色鹿》等，这些印刻在人们童年记忆中的动画片，都离不开钱家骏的技术主导。 　　这些水墨动画，代表了“中国风”在动画界的最高艺术成就和文人情趣。民族风格的“小试牛刀” 　　 　　钱家骏的美术功底是油画。 　　1935年，师从现代油画家颜文梁的钱家骏，从苏州美术专科学校毕业。凭借着幼年对文学和动画的浓厚兴趣，毕业后的他，边工作边琢磨起动画电影来。 　　钱家骏的动画处女作诞生于1940年，彼时中国的动画电影尚寥寥无几。一部反映中国早期抗战题材的动画片《农家乐》，充分展露了他的才华，亦丰富了建国前的中国动画史。 　　这部将笔墨放在由静到乱、再由乱到静的战火中的农庄的动画片，浓郁的田园风格颇具一定艺术价值，经中共中央电影摄制厂向全国发行后，1945年的美国《生活》杂志还对此进行了报道。 　　建国后，钱家骏在上海电影制片厂美术片组任副总技师兼导演。1957年，上海美术电影制片厂从上海电影制片厂中独立出来，钱家骏任该厂总技师、导演。 　　上个世纪50年代，上海美术电影制片厂人才济济，中国水墨动画另一创始人特伟、中国动画创始人万氏兄弟、木偶艺术家虞哲光、舞台灯光设计专家章超群、儿童文学家金近等艺术家、文学家都被囊括其中，他们的大胆创新，直接推动了中国美术创作的第一个高潮。 　　1955年，由钱家骏、李克弱执导的中国第一部彩色动画片《乌鸦是黑的》诞生。 　　这部在彩色片的拍摄和动画特殊颜料的试制方面取得了一定成就的作品，在第八届威尼斯儿童展览片中获奖。但一个小插曲是，评选过程中，一些评委误把这部片子认为是来自当时苏联的作品。 　　这样的误会让钱家骏开始思考：怎样才能让国产动画拥有自己的民族特色和民族烙印？ 　　此后，作为上美厂总技师的钱家骏开始了探索中国动画民族风格的大胆尝试。 　　《乌鸦是黑的》诞生后的第二年，借鉴了京剧元素的《骄傲的将军》应时而生，正是这部动画片将国产动画从1949年前模仿美国、1949年后效仿苏联的桎梏中解放了出来。 　　这部动画片，导演是特伟、编剧是华君武，钱家骏则任总设计，人物造型上借鉴了京剧的脸谱，人物的语言和动作也都颇具戏曲特色，音乐也进行了戏曲化处理。 　　这种对中国传统戏剧元素的借鉴在当时是很反潮流的，事实上，上个世纪50年代，年轻人心急火燎地追求速度，京剧的一板一眼、凝重浑厚显得有点不合时宜，但京剧和动画的这场成功嫁接，却引起了动画界的工作者们学习中国传统艺术、继承传统遗产的热情。 　　拍摄于1959年的《一幅僮锦》，是中国第一部动画长片，亦是钱家骏的动画民族风格的再次探索。在绢上作画直接拍摄的创作方法是我国动画史上的第一次;故事题材取自民间传说，打破了以前动画片多拟人化的局限，一下子塑造了多个性格丰富的人物形象，亦是中国动画史上的第一次。 　　水墨动画的一代辉煌 　　上个世纪60年代，中国动画诞生了两种新的艺术形式：折纸片和水墨动画片。 　　水墨动画，一个直白的说法就是“让中国的国画都动起来”。正是这种动画艺术形式，让中国动画在上个世纪60年代，个性鲜明地冲进了国际视野，享满了国际声誉。 　　1960年的《小蝌蚪找妈妈》是中国第一部水墨动画。这部20分钟的动画短片，取材自齐白石的鱼虾绘画，历时半年、70人参与，钱家骏是这部动画的技术指导。 　　“动画片的生产特点是单线平涂的，勾线，然后反过来上颜色，没有毛茸茸的、凸出去的感觉，很难的。”《小蝌蚪找妈妈》的摄影师段孝萱说。 　　而水墨动画，打破了动画“单线平涂”的制作方法。为了达到水墨渲染、洇开的效果，还必须使活动人物没有边缘线，从而凸显出“写意”和“神似”的风格，这正是水墨动画的所有难度和神秘的所在。 水墨动画让中国动画在上个世纪60年代，个性鲜明地冲进了国际视野，享誉世界。 　　作为技术指导的钱家骏，担当了给年轻人进行技术把关的重要角色。北京电影学院动画学院院长孙立军说：“水墨动画不是属于哪个人的，钱家骏大师担任了该片的重要工作，说他是《小蝌蚪找妈妈》之父很恰当。因为，他起了关键性作用。” 　　这足绝对一部“磨”出来的动画片。“角色的每个动作都要进行水墨效果解剖，每解剖一道就要画一道;每一次画出来，必须经过检查，画得不好的就要修改，这一修改，量就了不得，一天到晚趴在那儿。”《小蝌蚪找妈妈》创作团队中的一员如是说。