汉宫春晓图.docVIP

汉宫春晓 　中国十大传世名画之一。中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，作为装饰性绘画来说属于巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。清代院画家作过多本，无非是借皇家园庭殿宇之盛以骋其华缛藻丽之笔罢了。图中人物发型服装皆为汉代式样，但宫室、家具的形制皆是明朝的。全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作 《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家” ，亦称“吴门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，侨居苏州，生卒年月不详，约生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世画迹有 《玉洞仙源图》 、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。其作品见于明正德己巳至嘉靖壬子间，为明代四大家之一。 仇英在他的画上，一般只题名款。仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世， 《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅，画家借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生 活，极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，仇英不仅画艺超群，独领风骚。而且与书法亦极有造诣，曾有书法作品被收入清宫内府，藏于养性殿内。 百骏图 图卷，绢本，设色画。纵：94.5公分， 横：776.2公分。 Giuseppe Castiglione （1688~1766），中国名郎世宁。意大利米兰人。耶稣会教士，二十七岁来华传教，後以绘事供奉朝廷，历仕康熙、雍正、乾隆三朝。兼擅人物、花卉、鸟兽；动物中，以马画最多，亦最传神。 百骏图本幅画姿态各异之骏马百匹，放牧游息於草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一；在具体的表现手法上，郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重後轻、前实後虚、前大後小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木、山水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖，郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘於雍正六年（1728），堪称郎氏早期典型代表作品之一。 　 　　《虢国夫人游春图》唐 张萱 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏 　　此图描写唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列。前面有三个单骑开道，依次为男装仕女乘黑色马; 中间并列两骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色骏马，虢国夫人居全画中心位置，秦国夫人侧向着她，二人脸庞丰润，雍容华贵，神情悠闲自若; 最后并列三骑，中间为保姆，一手执缰绳一手搂着怀中小孩，保姆右侧为男装仕女，左侧为红衣少女。作品表现了贵妇们游春时悠闲从容的欢悦情绪，从一个侧面反映了当时上层社会奢侈淫逸的享乐生活。出游行列成前松后紧组合，统一中有变化，富有节奏感和韵律感。 《虢国夫人游春图》为绢本、设色，纵52厘米、横148厘米，作者为唐代画家张萱。张萱是长安（西安）人，善长绘画人物、鞍马，尤其擅画宫苑仕女。辽博馆藏的《虢国夫人游春图》，则是北宋年间临摹复制的。 《虢国夫人游春图》卷前“隔水”细花黄绫上，有金代章宗完颜璟，瘦筋体楷书“天水摹张萱虢国夫人游春图”题签。“天水”即宋徽宗赵佶。于是，有专家认为，该画作是宋徽宗被俘到五国城（现黑龙江省依兰境内）后所制。然而，人民鉴赏家杨仁恺先生考证后认为，金代章宗完颜璟以为该画作出自宋徽宗，缺乏根据。因为该画作上，没有“御制”、“御书”、“御画”等宋徽宗的款识、押印，并且人物画并非宋徽宗所长。所以，该画作应为当时画院高手临摹、复制。“虢国夫人”何许人？辽博副研究员黄伟利介绍说，唐代天宝年间（742年至756年），因贵妃杨玉环深得唐玄宗李隆基宠爱，致使杨玉环哥哥杨国忠擢升为宰相，杨家另外三姐妹也得到唐玄宗封赏：大姐封为“韩国夫人”、三姐封为“虢（guó，音国）国夫人”、八姐封为“秦国夫人”。 史载，姐仨当中，“虢国夫人”最为骄奢淫逸、放荡不羁，经常骑着宫中御马，带着英俊青年侍从出行，威风凛凛、甚嚣尘上。《虢国夫人游春图》，便记载了“虢国夫人”游春的排场情形。“安史之乱”中，杨玉环被缢死在马嵬坡后，“虢国夫人”见大势已去，落荒而逃，见追兵将至，她扼杀