80年代苏联戏剧类型.docxVIP

【内容提要】20世纪80年代是俄罗斯戏剧发展史上的重要时期之一，该时期的戏剧创作在种类和数量上都较为繁荣。政治剧、寓言剧、社会心理剧、先锋剧等特定的戏剧类型在创作及舞台演出方面引起了巨大反响，成为这一时期戏剧发展中最引人的现象之一。【关键词】俄罗斯戏剧/苏联戏剧/20世纪80年代　　20世纪80年代是俄罗斯戏剧发展史上一个重要的转折时期，作为苏联近70年历史的最后10年，当时的戏剧创作也与国家社会政治生活一样，经历了一个剧烈的变化过程。在日益“开放自由”的社会文化形势的影响下，新老几代戏剧家的创作都很活跃，使得这一时期的戏剧作品在种类和数量上都较为繁荣。　　由于处在社会政治体制全面改革的前期，这一时期的戏剧具有自己十分醒目的时代特征和艺术特征。一方面，它具有强烈的政治诉求，鲜明的思想倾向，多元化的艺术理念和思维方式；另一方面，它又具有丰富的题材和体裁样式，多样的戏剧表现手段和美学风格。而一些特定题材、体裁的类型剧，如政治剧、寓言剧、社会心理剧以及先锋戏剧在创作及舞台演出方面引起的巨大反响，更是成为这一时期戏剧发展中最突出、最引人注目的现象之一。　　一、政治剧　　“政治剧”(политическая драма，публицистическая драма)指的是以政治人物、政治事件或某种政治理念为主题来进行创作的戏剧类型。在俄罗斯戏剧发展史上，总会有规律地兴起政治剧的热潮，比如十月革命和国内战争时期、卫国战争时期、20世纪50—60年代的权力交替时期等，只是在不同的历史时期有不同的中心主题和诉求而已。抛开形式和手段上的时代差异，政治剧作为一种戏剧样式，突出体现了俄罗斯戏剧与国家社会政治现实的紧密关系。苏联解体前的80年代，整个社会处于一种山雨欲来风满楼的状态，思想界和文化界对所谓“公开性”和“新思维”反应强烈，社会大众的政治化倾向迅猛发展，政治实实在在地渗透到了社会生活的一切领域，触及每个人的灵魂。戏剧以其快速、直观的传播学特性积极参与到国家社会变革的进程之中，许多直接关注社会政治热点问题的作品不仅成为文化生活的焦点，还成为社会生活的大事件。应该说，这种从创作接受都具有强烈政治诉求的戏剧，是20世纪80年代最具代表性、最富时代特征的一个戏剧类型。反思历史、声讨政治暴力、批判独断专行和官僚主义、要求社会生活的“民主自由”是80年代俄罗斯政治剧中始终占主导地位的主题。　　政治剧作为当时最重要的一个戏剧类型，拥有为数众多的作家和作品。依据主题不同，政治剧还可细分为领袖剧、集中营纪实剧、时政剧等不同类别。　　“领袖剧”主要是指以塑造列宁、斯大林、托洛茨基、基洛夫等领袖人物形象为主旨的戏剧作品，是政治剧中最为人熟知的一个类型。　　领袖剧创作中最突出的作家是米哈伊尔·沙特罗夫(Михаил Шатров)。20世纪60—70年代，沙特罗夫即以创作“列宁剧”而闻名，其剧作《红茵蓝马》(《Синие кони на красной траве》，1977)曾在苏联国内外引起广泛轰动。进入80年代，他继续在这一领域里不懈耕耘，《越来越远》(《Дальше...дальще…дальше…》，1985)、《良心的专政》(《Диктатура совести》，1986)、《布列斯特和约》(《Брестский мир》，写于1962年，发表于1987年)等作品相继问世，不仅在戏剧界而且在社会上产生了热烈反响，甚至是激烈争论。在这些作品中，作者通过一系列历史事件和政治斗争，将列宁塑造成一个富有远见卓识和民主精神的完美政治家，而斯大林则被定义为独断专行、冷酷无情的代名词。剧作家对领袖人物的政治解读和价值判断，无疑是80年代前半期苏联整个社会对历史断章取义、片面评判斯大林体制的文化思潮的直接反映。　　除了沙特罗夫的作品，根纳季·索洛夫斯基(Геннадийй Соловский)的《领袖们》(《Вожди》，1989)、奥尔加·库契基娜(Ольга Кучкина)的《约瑟夫和娜杰日塔》(《Иосиф и Надежда》，1989)、彼杰尔·瓦伊斯(Петер Вайс)的《流放中的托洛茨基》(《Tроцкий в изгнании》，1990)等也是领袖剧中具有一定代表性的作品。这些作品虽然大多以传统的纪实剧、文献剧的形式写成，但在表现角度上已不再拘泥于领袖人物政治上的对立和斗争，家庭关系、心理冲突成为表现领袖人物内心世界的重要方面。剧作者们在对主人公形象的塑造上，对主人公生平事迹的想象、选择和解读上，拥有了越来越多的个人化观点，虽然不时引起争议甚至批评之声，但也反映出社会观念的进一步转变。　　20世纪80年代末期最具颠覆意义的领袖剧当属年轻诗人兼剧作家维克多·科尔基亚(Виктор Коркия)的诗剧《黑衣人，或是我，可怜的索索·朱卡什维利》(